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La crónica de la proyección apareció en Variety sin firma: «No Passport For Pedro Portabella», Variety, 9 de febrero de 1972, pág. 15. El incidente protagonizado por Ángel Zúñiga, reconstruido a partir de las declaraciones de Annie Settimó y Román Gubern, se relata también en Esteve Riambau y Casimiro Torreiro: Temps era temps. El cinema de l'Escola de Barcelona i el seu entorn, Departamento de Cultura de la Generalidad de Cataluña, Barcelona, 1993, págs. 349-350. Las fotocopias de la recogida de firmas se conservan en el archivo de Pere Portabella.
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No contéis con los dedos no pudo participar en el festival de Oberhausen de 1968 a causa de un encontronazo con la administración española. Las condiciones restrictivas impuestas por ésta (entre otras cosas, que no figurase como representación oficial española), resultaron ser incompatibles con el reglamento del certamen.
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Según Miquel Porter Moix («Noticiari», en Serra d'or n.º 112, enero 1969, pág. 70) el Museo de Arte Moderno de Sao Spiritu (Brasil) adquirió la copia catalana de esta película. Esta transacción no está documentada en el archivo Portabella. Por otra parte, en el Museums of the World (4.ª edición revisada y ampliada, K. G. Saur, Munich-Nueva York-Londres-París, 1992), no figura ningún museo con este nombre en Brasil. La incorrección generalizada en el nombre de las instituciones y manifestaciones citadas en el texto de Porter induce a creer que el hecho es cierto, aunque se puede tratar de cualquier otro museo brasileño. La amistad de Portabella con Glauber Rocha y la larga estancia del pintor Joan Poni en Brasil dan cierta verosimilitud al asunto, aunque Portabella no recuerde hoy si dicha operación llegó a realizarse. Por otra parte, en este mismo noticiario, Miquel Porter informaba que la película iba a participar en una Semana de Cine Fantástico a celebrar en el Teatro del Oeste de París organizada por la revista Midi-Minuit Fantastique, lo que también parece posible, aunque tampoco ha sido probado.
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Umbracle e Informe general (1977) fueron invitadas a la Mostra Internazionale del Nuovo Cinema de Pesaro en 1977, pero las copias no llegaron a su destino.
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Por otra parte, Miró tapis (1973) y Miró forja (1973) fueron encargos de la Fundación Maeght francesa para su comercialización internacional en museos y circuitos artísticos. Y Art a Catalunya (1992) fue un encargo de la Generalitat catalana para ser difundido en soporte vídeo como reclamo turístico-cultural y como obsequio institucional a personalidades extranjeras que visitaran Cataluña.
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En el contrabando de material cinematográfico durante el tardofranquismo participó, sin embargo, un número considerable de personas, por motivos de índole muy diversa (desde el cine militante hasta la exportación clandestina de los negativos de las películas realizadas por Jesús Franco sin permiso de rodaje).
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Nuevo Fotogramas, n.º 1.253, 20 octubre 1972.
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Victoriano López García: Chequeo al cine español, edición de autor, Madrid, 1972, págs. 83 (para las cifras) y 102 (para la cita).
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Así, por ejemplo, de las quince películas exportadas a Italia en 1969, seis eran precisamente «coproducciones» con ese mismo país.
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Aunque los euro-westerns rodados en España, debidamente doblados en inglés, gozaban de buena aceptación en el mercado estadounidense, conviene recordar que los derechos de exportación de este material solían ser propiedad de las productoras italianas, sobre todo en el caso de los proyectos más ambiciosos y con mayores posibilidades comerciales. Significativamente, entre el lote de películas supuestamente exportadas en 1969 a Estados Unidos no figuraba ni un solo euro-western.