31
«En torno a Galileo». O. C., V, 76.
32
«En torno a Galileo». O. C., V, 73. Las dimensiones antropológica y cosmológica del «problema» del Renacimiento pueden verse en Cassirer, Individuum und Kosmos in der Philosophie der Renaissance. Leipzig, 1927.
33
Conceptos fundamentales de la historia del Arte, trad. esp., Madrid, 1936.
34
Sobre el sucesivo apartamiento de las columnas y sobre la sensación de misterio que producen la distancia y la penumbra entre ellas y el plano de la fachada ha escrito cosas muy exactas y bellas Eugenio d'Ors.
35
La decadencia de Occidente, trad. esp., II, 97.
36
Leonardo, como digo, es una excepción, porque él, además de pintor, quería ser hombre de ciencia, anatomista y fisiólogo. Spengler advierte con claridad esta condición excepcional de Leonardo y «comprende» la pasión anatómica del gran florentino tanto como malentiende la de los restantes artistas disectores. Leonardo -dice- hizo Anatomía «en un sentido fisiológico, para descubrir los misterios del interior... Sus pensamientos le destacan, le aíslan de sus contemporáneos. Ni Miguel Ángel ni Rafael hubieran podido concebir esa idea, pues la anatomía pictórica se atiene a la forma y a la posición de las partes, sin escudriñar su función... Leonardo busca la vida en el cuerpo, no el cuerpo en sí, como Signorelli...»
(loc. cit.). Claro que esa vida buscada por Leonardo era, primariamente, mecánica, cosa que parece no percibir el entusiasmo «vitalista» de Spengler.
37
Obra citada, pág. 183.
38
Es verdad que Harvey dijo: prius in confesso esse debet quid sit, antequam propter quid inquirendum
(Exerc. alt. ad Riolanum). Pero es que él entendía el quid, el «qué», como un propter quid, como un «por qué».
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Basta pensar que las descripciones de la Anatomía comparada, aun las relativas al cuerpo humano, dan más importancia a la oposición «dorsal-ventral» que a la dirección «arriba-abajo».
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Camón Aznar ha descrito un estilo trentino» o tridentino, propio de la Contrarreforma, entre el renacentista y el barroco. Aquí no cabe sino mencionar este concepto de nuestro historiador del Arte.