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Resultado número:1
Estudio crítico
- Título:
-
Final de verso en partícula átona (tradición e innovación métrica en la poesía de Antonio Carvajal) / José Enrique Martínez Fernández - Registro bibliográfico
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Martínez Fernández, José Enrique, 1947-
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Poesía -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Mat. aut.:
-
Carvajal, Antonio (1943-) -- Crítica e interpretación
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Resultado número:2
Estudio crítico
- Título:
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¿Una métrica de nueva planta? Métrica y teoría de la literatura / José María Paz Gago - Registro bibliográfico
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Paz Gago, José María
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Poesía Historia y crítica | Versificación | Rimas
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
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Estado de la cuestión2: métrica. Prescripciones / Túa Blesa; José Dominguez Caparrós (ed.) - Registro bibliográfico
- Autor:
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Blesa, Túa
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Poesía Historia y crítica | Versificación | Rimas
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
"El ritmo", Salvador Rueda - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Palenque, Marta
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Salvador Rueda
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-
Poesía española Siglo 19º -- Historia y crítica | Versificación | Ritmo
- Mat. aut.:
-
Rueda, Salvador (1857-1933) -- El ritmo -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (115
coincidencias encontradas)
-
-
Victoriano Suárez, 1883, 113.
34
Polémica publicada con el título «La metafísica y la poesía
-
Escribe Campoamor a continuación:
«¿Qué también hay poesía en la prosa? Seguramente [...].
-
La poesía puede estar en la prosa como están las pepitas de oro entre las arenas del Tajo.
-
El ritmo es, además, un buen retrato del estado de la poesía española en el último tercio del siglo XIX
-
núm. 438, 11 julio 1891, 6, y «Color y música», apéndice de En tropel3), ideas que se advierten en su poesía
-
que el plan general de este ensayo corresponde al de un
«larguísimo trabajo [...] sobre el ritmo en poesía
-
mencionado «Gatos y liebres», que mantiene puntos de contacto con él, pues ya plantea la crítica a la poesía
-
la obra], si no composiciones enteras, versos, estrofas, frases musicales que me suenan a verdadera poesía
-
«[La poesía es] un embarazo espiritual aun contra la voluntad del poeta, con su tiempo de gestación e
-
Tras estos comentarios, se entiende su rechazo a la poesía retórica y oficial de la época, su denuncia
-
armonía y el ritmo universales, es también la que da base más tarde a sus negativas críticas de la poesía
-
La poesía francesa cobra relieve en la distinción que realiza en la epístola cuarta entre dos tipos de
-
esta influencia cuando defiende el valor del ritmo y la riqueza del mundo de las sensaciones en la poesía
-
imprecisión lingüística, la falta de sinceridad, el artificio sin sentido, y mucho de todo esto había en la poesía
-
La poesía con respecto a la que se proyecta esta reacción, la realista, se caracteriza por su importancia
-
«Terrible, mansamente terrible para las artes españolas, y más particularmente para su mayor, la poesía
-
Así se observa en la carta tercera cuando entiende que para levantar la poesía de su estado de postración
-
M.ª de Cossío, Cincuenta años de poesía española (1850-1900), tomo I, Madrid, Espasa-Calpe, 1960, especialmente
-
la época en que me tocó la misión dictada por la Naturaleza, [sic] de emprender la revolución de la poesía
-
serán los argumentos repetidos por Rueda a lo largo de su vida para defender la personalidad de su poesía
-
fuerza en España una polémica muy característica del espíritu del realismo: la que enfrenta ciencia y poesía
-
Una de las más permanentes acusaciones cernidas sobre la poesía del XIX -aún más en su prolongación realista
-
- es la de prosaísmo; precisamente cuando los escritores tuvieron muy a gala escribir Poesía, a la que
-
formas de conocimiento entraran en lid en la mente de los hombres del periodo, quienes identificaron poesía
-
para unos (Ramón de Campoamor, Manuel del Palacio, Melchor de Palau) la conciliación entre ciencia y poesía
-
procuraba un nuevo vocabulario poético, para otros (Aparisi y Guijarro) era negativa, al tornar a la poesía
-
Se planteó, de este modo, una larga diatriba acerca del futuro de la poesía y la pregunta de si no sería
-
matiza que tal vez no sería el arte, en su conjunto, el destinado a morir, sino una de sus especies: la poesía
-
la más vulnerable, se pensaba, quintaesencia de lo espiritual; la segunda, que no desaparecería la poesía
-
reviso y corrijo la maquetación de esta edición llega a mis manos el libro de Katharina Niemeyer, La poesía
-
un resumen de conjunto de las novedades métricas aportadas por Rueda en su libro El modernismo en la poesía
-
en el Ateneo Científico y Literario de Madrid, su discurso acerca del
«lugar que corresponde a la poesía
-
hacía balance del estado del género lírico en España y establecía interesantes comparaciones con la poesía
-
poética, por encima de todo; para él, sus atributos -ritmo, metro y rima- son consustanciales a la poesía
-
su naturaleza:
«[...] suprimir el ritmo, el metro y la rima sería tanto como matar a traición la poesía
-
Para explicar el valor del ritmo en la poesía utiliza símiles biológicos, de moda por entonces, que también
-
Y en cuanto a la rima, que nunca ha sido esencial a la poesía [...] conviene, sin embargo hacer constar
-
El ritmo, el metro y la rima son los vínculos con que la poesía se une a la música, a ese arte divino
-
Más tarde, menciona entre los versificadores a los pertenecientes a otras escuelas de poesía francesa
-
Parece entender que en algunos caños de la poesía francesa, además de en la fuente directa del romanticismo
-
zorrillesco, la poesía moderna puede beber aguas vivificadoras.
-
que él creía-, sus aportaciones son fundamentales tanto para la generación modernista como para la poesía
-
Final
De la polémica entablada en tomo a los frentes Darío-joven poesía americana y Rueda-vieja
-
poesía española, la obra del segundo salió deslucida.
-
negativas sufridas por varias de sus obras, a las que se acusaba de excesiva familiaridad con la moderna poesía
-
tiene grande, como demostración de que fue lo primero que se escribió sobre la revolución en nuestra poesía
-
González Rojas editor, 1901, 279.
57
Bienvenido de la Fuente, El modernismo en la poesía
-
Yxart se proponía, según se indicó, componer un ensayo teórico que reuniese y analizase el estado de la poesía
-
A su vez, Rueda coincide con Yxart en la descripción del panorama desolador que ofrece la poesía en aquellas
-
Rueda no han correspondido a las esperanzas de los que veían en él un elemento de renovación en la seca poesía
-
Bécquer, ahora el color y la música no son artificios secundarios en la creación poética, sino que son la poesía
-
, constituyendo su esencia:
«El color y la música en poesía no son elementos externos; al contrario,
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hombre en contacto con la naturaleza, con el himno revelado a través del color y la música; para ello la poesía
-
Sin embargo, permanece el valor trascendente de la poesía, la importancia del fondo.
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La poesía de Rueda, a diferencia del arte por la idea, es descriptiva y exterior; los seres y las cosas
-
Poesía objetiva, podría decirse, si se matiza esta calificación.
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Por aquel entonces Zorrilla era el vate indiscutible en la parcela de la poesía
«objetiva», así que
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Se refería entonces a la poesía quintanesca y a los que llamaba
«forjadores de estrofas», utilizando
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de esta transformación se encuentra en la sinestesia, una de las claves -si no la clave- de la nueva poesía
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sentir en profundidad:
«Yo no hago más que usar el sentido traslaticio y pasar el compás métrico de la poesía
-
, al compás métrico de lo que es poesía también, de las flores» (R., 8).
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Esta consideración del poeta y la poesía engarza claramente romanticismo y modernismo: el acto de creación
-
realizada por El Nuevo Mercurio acerca del concepto del modernismo, la definición que Rueda expone de la poesía
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Ninguno de estos dos poetas son del gusto de Rueda, pues no responden a su concepto de poesía; han creado
-
, sin embargo, un tipo de poesía que ha contado con muchos seguidores, por lo que son destacados del
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Según Rueda, ellos son los culpables de la triste situación en que se encuentra sumida la poesía decimonónica
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En El ritmo se ofrece un retrato desolador de la situación en que se encuentra la poesía española en
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ruptura definitiva la llevaría a cabo la generación siguiente, la que apreciará de forma abierta la poesía
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Entiendo y aprecio la evidente superioridad de la poesía de Rubén Darío y de otros autores americanos
-
Estudio cíclico de la poesía española en los últimos tiempos, Madrid, Gregorio Pueyo, 1908, 230.
-
Alonso Cortés, «Salvador Rueda y la poesía de su tiempo», 166; J.
-
M.ª de Cossío, Cincuenta años de poesía..., 1.336; Richard Cardwell, «Rubén Darío y Salvador Rueda;
-
Marta Palenque, El poeta y el burgués (Poesía y público 1850-1900), Sevilla, Alfar, 1990.
-
25
Incluido con el título «Discurso sobre la poesía» en la octava edición de Gritos del combate, Madrid
-
de Clarín», Revista de Literatura, 25, 49-50 (1964), 49-67.
27
«Discurso sobre la poesía
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embargo, para penetrar la concepción poética de Rueda son los propios poemas, como «El acento en la poesía
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Como ya he señalado en anteriores trabajos50, la poética defendida en estas páginas reacciona ante la poesía
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representada por Gaspar Núñez de Arce mientras enlaza con la metapoesía de Gustavo Adolfo Bécquer (la poesía-himno
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Estos últimos autores habían ofrecido un concepto idealista de la poesía en el que cobra relieve la imagen
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Campoamor:
«Un buen verso no es tan bueno por lo que dice como por lo que da a entender»; Bécquer:
«[La poesía
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campoamorina en la medida en que tanto Bécquer como Rueda parten de un concepto neoplatónico de la poesía
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Además, los dos plantean una percepción sensorial de la poesía, mientras que Campoamor tiende a una conceptual
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Las cartas segunda y décima («El ritmo en su origen» y «La poesía como resumen de las bellas artes»)
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En línea con el pensamiento pitagórico, El ritmo propugna un concepto de poesía de carácter sensorial
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Para Rueda la poesía es la expresión superior dentro de las artes, al conjugar todas sus posibilidades
-
11
Para Rueda, Darío es
«el que del lado allá del mar ha hecho la revolución de la poesía
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Vid. su «Carta» a Narciso Alonso Cortés, incluida en el artículo de este último, «Salvador Rueda y la poesía
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vallisoletano en este discurso, de lo que ofrecen testimonio, igualmente, sus juicios sobre la moderna poesía
-
Precisamente actos como estos relacionan a Rueda con el mundo de la poesía realista, y así lo vieron
-
Campoamor en su propósito de acercar prosa y verso (
«[...] hay un punto de conexión común [sic] donde la poesía
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establece relaciones entre prosa y arte a través del ritmo:
«La prosa sin ritmo es una jerga»,
«La poesía
-
«En una poesía que esté hecha por la inspiración no hay palabras [...], aunque haya tantas como en una
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larga poesía de Zorrilla: en una poesía así, todo es música, todo es ritmo; las voces están fundidas
-
expresión poética; coincide con las propuestas del modernismo en su concepto ante todo musical de la poesía
-
alcanzar esta meta común; el resultado es la extensa y rica gama polimétrica y rítmica heredada por la poesía
-
Pero su paulatina tendencia a permanecer estancado, defendiendo el valor autóctono de su poesía, le fue
-
Manuel Reina, cuya obra Andantes y alegros es de 1877), y es parcialmente fruto de la evolución de la poesía
-
Cita de la página 186).
50
Especialmente en mi libro El poeta y el burgués (Poesía
-
Cano, «Rubén Darío y Salvador Rueda», Poesía española del siglo XX, Madrid, Guadarrama, 1960, 49-59;
-
más o menos cohibido en las demás artes, tiende sus alas con holgura en los espacios infinitos de la poesía
-
la forma que del fondo, y pretende competir con sus hermanas en la belleza plástica y armónica, la poesía
-
La poesía, para ser grande y apreciada, debe pensar y sentir, reflejar las ideas y pasiones, dolores
-
«[...] puesto que nuestro público está cansado de la poesía
-
En el pensamiento de Rueda forma y fondo se identifican: avanza tanto sobre la poesía
-
que caer en el extremo contrario, como hacía González-Blanco en 1898, y calificarle de
«mesías de la poesía
-
En la poesía de Rueda, la
«música de las ideas» quedó en
«música del verbo».
-
como cabe entender juicios como el de Fogelquist:
«[Rueda fue] un gran poeta que escribió mucha mala poesía
-
propia época los poetas y críticos restauradores advertían la impronta nueva que sus versos traían a la poesía
-
debe tenerse en cuenta que Rueda no sabía francés y que, por lo tanto, sus conocimientos de la moderna poesía
-
pensamiento del malagueño en lo referente al ritmo del verso, que no se corresponde con la situación de la poesía
-
Las cartas tercera a sexta («De por qué hace falta la revolución rítmica en la poesía castellana», «Endecasilabistas
-
las recetas y fórmulas (los metros instituidos, la retórica oficial) que los alumnos confunden con la poesía
-
amamantado con atronante retórica, cree a ojos cerrados que esa es la madre del cordero, que eso es la poesía
-
Las nuevas generaciones sienten la poesía como una forma de expresión individual, libre y sensible, en
-
de El ritmo
El ritmo es un texto interesante ya sólo por la pintura que ofrece del estado de la poesía
- Formatos:
-
-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Rima en cesura con sinalefa / Sebastián Mariner Bigorra - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Mariner Bigorra, Sebastián, 1923-1988
- Portales:
-
Sebastián Mariner Bigorra
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| Literatura
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| Sociedad Española de Literatura General y Comparada (SELGYC)
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- Materias:
-
Poesía española -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
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Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Métrica, música y lectura del poema / Rafael Núñez Ramos - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Núñez Ramos, Rafael
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Lengua
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- Materias:
-
Música | Poesía -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Formatos:
-
-
Resultado número:7
Texto
- Título:
-
Marij Victorini ... De ortographia, et ratione carminum libri IIII ; Seruij Marij Honorati, De pedibus versuum, accentibus, et quantitate syllab. libri II - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Victorinus, Caius Marius
- Portales:
-
Fondo Antiguo de Universidades y Colecciones Singulares
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| Universidad de Granada. Biblioteca Universitaria. Fondo Antiguo
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- Pub. orig.:
- [Heidelbergae] : apud Petrum Sanctandreanum, 1584
- Materias:
-
Poesía | Versificación
- Formatos:
-
-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Preludio = Prelude / Clara I. Martínez Cantón - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Martínez Cantón, Clara Isabel
- Portales:
-
Lengua
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- Materias:
-
Versificación | Fonética | Lengua Ritmo | Métrica
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
manifestaciones artísticas existentes en todas las culturas desde los comienzos de la historia humana.
poesía
-
nacen conjuntamente y relacionadas, en sus comienzos,
con una función pragmática, más que estética. poesía
-
de la naturaleza o los dioses que las personificaban. posteriormente, a la función religiosa de la poesía
-
antítesis, oxímoron). el concepto fundamental que
ayuda a la memorización y que compartían música y poesía
-
Revista Signa 22 (2013), págs. 13-21
Sobre MéTrICa y rITMo del ModerNo VerSo CaNTado
la poesía surge
-
Sin embargo, en la actualidad, la poesía ha pasado a ser,
normalmente, un género literario escrito y
-
se afianza, principalmente, en el romanticismo, gracias a una concepción
distinta del arte y de la poesía
-
CaNTóN
crisis de la oralidad, y muchos atribuyen el nacimiento del verso libre a la
concepción de poesía
-
Se suele señalar que, a pesar de esta predominancia de la poesía escrita
en la actualidad, existe un
-
interés cada vez mayor por las manifestaciones
orales de poesía y por cierto tipo de géneros híbridos
-
que aúnan poesía,
música y actuación, como es visible en las performances poéticas, cada vez
más habituales
-
casos de verso cantado. en la actualidad, la canción de autor guarda una relación muy estrecha con la poesía
-
del verso cantado.
podríamos considerar las letras de las canciones como un tipo de praxis
oral de poesía
-
de sus manifestaciones
más exitosas: el bertsolarismo y las pastorales, géneros que por tratarse de
poesía
-
Se explora en este caso la poesía de Ghérasim
luca, poeta ligado a corrientes como el surrealismo o la
-
poesía fonética, cuyos poemas no pueden ser entendidos sin su interpretación, en la que la
propia puesta
-
euskera, gallego, inglés, italiano,
francés) y de muy distintos estilos y géneros (popular, culto, poesía
-
«poesía y música, relaciones cómplices».
-
«poesía sonora, arte sonoro: un acercamiento a sus procesos de semiosis».
-
La poesía. Madrid: Síntesis.
SpaNG, K. (1993). Análisis métrico. pamplona: eunsa.
TorreGo eGIdo, l.
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
Voces y letras : el oralismo mixto / Elías L. Rivers - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Rivers, Elías L., 1924-2013
- Portal:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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- Materia:
-
Versificación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (10
coincidencias encontradas)
-
-
La
situación cultural de la cual partían los dos
helenistas era una poesía en su origen puramente oral
-
efecto, en la
época estudiada por ella, los textos escritos eran a menudo
un mero enlace temporal entre poesía
-
La repetición frecuente de las
mismas fórmulas, según Lord, es la
característica fundamental de la poesía
-
Habiendo
desarrollado, a base de observación, esta teoría de
la composición oral de la poesía heroica
-
, y con la
hipótesis de que la tradición prehistórica de
la poesía griega funcionaba de modo parecido
-
Este libro empieza con una interpretación cultural de la
recitación de poesía en Grecia que existía
antes
-
analíticamente con otros individuos en el ágora, la
plaza; inventando la prosa dialogada, Platón atacó la
poesía
-
Y, sobre todo, la poesía
lírica circulaba oralmente y se dictaba y transcribía
por la memoria.
-
Los
capítulos V y VI del libro se enfocan en la
transmisión de la poesía lírica
española.
-
Esto ocurre con gran frecuencia
en las antologías manuscritas, o cartapacios, de
poesía miscelánea, que
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
"Soledad" de Góngora y "Sueño" de Sor Juana / Elías L. Rivers - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Rivers, Elías L., 1924-2013
- Portales:
-
Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Biblioteca americana
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| Luis de Góngora
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| Sor Juana Inés de la Cruz
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| Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas
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- Materia:
-
Versificación
- Mat. aut.:
-
Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) -- Influencias -- Juana Inés de la Cruz Jer. (¿1648?-1695)
| Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Primero Sueño
| Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) -- Soledad
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (8
coincidencias encontradas)
-
-
nuevo género prosódico que en el
primer cuarto del siglo XVII ofrecía «una fácil transición hacia una
poesía
-
introducción (pp. 11-14) López Bueno nos explica
cómo la relación entre metro y género
poético, estrecha en la poesía
-
silva, que tiene
«funciones genéricas múltiples» y que
funciona en España como «el santo y seña de la
poesía
-
históricos y críticos, podemos
acercarnos de nuevo al estudio del género barroco por
excelencia de la poesía
-
Ly, Nadine:
«Las Soledades: "Esta poesía
inútil..."», Criticón, 30, 1985,
pp.
7-42.
-
Edición de Gaetano Chiappini, Firenze,
D'Anna, 1975.
——:
Poesía.
-
Esto ha sido llamado «la retórica de la
presencia», que es el modo de enunciación
típica de toda la poesía
-
poeta maduro e iconoclasta, quien muy pronto había usado
la silva métrica para inventar otro género de
poesía
- Formatos:
-
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- Final de verso en partícula átona (tradición e innovación métrica en la poesía de Antonio Carvajal) / José Enrique Martínez Fernández - Registro bibliográfico
- Autor:
- Martínez Fernández, José Enrique, 1947-
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- Materias:
- Poesía -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Mat. aut.:
- Carvajal, Antonio (1943-) -- Crítica e interpretación
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-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- ¿Una métrica de nueva planta? Métrica y teoría de la literatura / José María Paz Gago - Registro bibliográfico
- Autor:
- Paz Gago, José María
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- Materias:
- Poesía Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Estado de la cuestión2: métrica. Prescripciones / Túa Blesa; José Dominguez Caparrós (ed.) - Registro bibliográfico
- Autor:
- Blesa, Túa
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- Materias:
- Poesía Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- "El ritmo", Salvador Rueda - Registro bibliográfico
- Autor:
- Palenque, Marta
- Portal:
- Salvador Rueda Visitar sitio web
- Materias:
- Poesía española Siglo 19º -- Historia y crítica | Versificación | Ritmo
- Mat. aut.:
- Rueda, Salvador (1857-1933) -- El ritmo -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (115 coincidencias encontradas)
-
- Victoriano Suárez, 1883, 113. 34 Polémica publicada con el título «La metafísica y la poesía
- Escribe Campoamor a continuación: «¿Qué también hay poesía en la prosa? Seguramente [...].
- La poesía puede estar en la prosa como están las pepitas de oro entre las arenas del Tajo.
- El ritmo es, además, un buen retrato del estado de la poesía española en el último tercio del siglo XIX
- núm. 438, 11 julio 1891, 6, y «Color y música», apéndice de En tropel3), ideas que se advierten en su poesía
- que el plan general de este ensayo corresponde al de un «larguísimo trabajo [...] sobre el ritmo en poesía
- mencionado «Gatos y liebres», que mantiene puntos de contacto con él, pues ya plantea la crítica a la poesía
- la obra], si no composiciones enteras, versos, estrofas, frases musicales que me suenan a verdadera poesía
- «[La poesía es] un embarazo espiritual aun contra la voluntad del poeta, con su tiempo de gestación e
- Tras estos comentarios, se entiende su rechazo a la poesía retórica y oficial de la época, su denuncia
- armonía y el ritmo universales, es también la que da base más tarde a sus negativas críticas de la poesía
- La poesía francesa cobra relieve en la distinción que realiza en la epístola cuarta entre dos tipos de
- esta influencia cuando defiende el valor del ritmo y la riqueza del mundo de las sensaciones en la poesía
- imprecisión lingüística, la falta de sinceridad, el artificio sin sentido, y mucho de todo esto había en la poesía
- La poesía con respecto a la que se proyecta esta reacción, la realista, se caracteriza por su importancia
- «Terrible, mansamente terrible para las artes españolas, y más particularmente para su mayor, la poesía
- Así se observa en la carta tercera cuando entiende que para levantar la poesía de su estado de postración
- M.ª de Cossío, Cincuenta años de poesía española (1850-1900), tomo I, Madrid, Espasa-Calpe, 1960, especialmente
- la época en que me tocó la misión dictada por la Naturaleza, [sic] de emprender la revolución de la poesía
- serán los argumentos repetidos por Rueda a lo largo de su vida para defender la personalidad de su poesía
- fuerza en España una polémica muy característica del espíritu del realismo: la que enfrenta ciencia y poesía
- Una de las más permanentes acusaciones cernidas sobre la poesía del XIX -aún más en su prolongación realista
- - es la de prosaísmo; precisamente cuando los escritores tuvieron muy a gala escribir Poesía, a la que
- formas de conocimiento entraran en lid en la mente de los hombres del periodo, quienes identificaron poesía
- para unos (Ramón de Campoamor, Manuel del Palacio, Melchor de Palau) la conciliación entre ciencia y poesía
- procuraba un nuevo vocabulario poético, para otros (Aparisi y Guijarro) era negativa, al tornar a la poesía
- Se planteó, de este modo, una larga diatriba acerca del futuro de la poesía y la pregunta de si no sería
- matiza que tal vez no sería el arte, en su conjunto, el destinado a morir, sino una de sus especies: la poesía
- la más vulnerable, se pensaba, quintaesencia de lo espiritual; la segunda, que no desaparecería la poesía
- reviso y corrijo la maquetación de esta edición llega a mis manos el libro de Katharina Niemeyer, La poesía
- un resumen de conjunto de las novedades métricas aportadas por Rueda en su libro El modernismo en la poesía
- en el Ateneo Científico y Literario de Madrid, su discurso acerca del «lugar que corresponde a la poesía
- hacía balance del estado del género lírico en España y establecía interesantes comparaciones con la poesía
- poética, por encima de todo; para él, sus atributos -ritmo, metro y rima- son consustanciales a la poesía
- su naturaleza: «[...] suprimir el ritmo, el metro y la rima sería tanto como matar a traición la poesía
- Para explicar el valor del ritmo en la poesía utiliza símiles biológicos, de moda por entonces, que también
- Y en cuanto a la rima, que nunca ha sido esencial a la poesía [...] conviene, sin embargo hacer constar
- El ritmo, el metro y la rima son los vínculos con que la poesía se une a la música, a ese arte divino
- Más tarde, menciona entre los versificadores a los pertenecientes a otras escuelas de poesía francesa
- Parece entender que en algunos caños de la poesía francesa, además de en la fuente directa del romanticismo
- zorrillesco, la poesía moderna puede beber aguas vivificadoras.
- que él creía-, sus aportaciones son fundamentales tanto para la generación modernista como para la poesía
- Final De la polémica entablada en tomo a los frentes Darío-joven poesía americana y Rueda-vieja
- poesía española, la obra del segundo salió deslucida.
- negativas sufridas por varias de sus obras, a las que se acusaba de excesiva familiaridad con la moderna poesía
- tiene grande, como demostración de que fue lo primero que se escribió sobre la revolución en nuestra poesía
- González Rojas editor, 1901, 279. 57 Bienvenido de la Fuente, El modernismo en la poesía
- Yxart se proponía, según se indicó, componer un ensayo teórico que reuniese y analizase el estado de la poesía
- A su vez, Rueda coincide con Yxart en la descripción del panorama desolador que ofrece la poesía en aquellas
- Rueda no han correspondido a las esperanzas de los que veían en él un elemento de renovación en la seca poesía
- Bécquer, ahora el color y la música no son artificios secundarios en la creación poética, sino que son la poesía
- , constituyendo su esencia: «El color y la música en poesía no son elementos externos; al contrario,
- hombre en contacto con la naturaleza, con el himno revelado a través del color y la música; para ello la poesía
- Sin embargo, permanece el valor trascendente de la poesía, la importancia del fondo.
- La poesía de Rueda, a diferencia del arte por la idea, es descriptiva y exterior; los seres y las cosas
- Poesía objetiva, podría decirse, si se matiza esta calificación.
- Por aquel entonces Zorrilla era el vate indiscutible en la parcela de la poesía «objetiva», así que
- Se refería entonces a la poesía quintanesca y a los que llamaba «forjadores de estrofas», utilizando
- de esta transformación se encuentra en la sinestesia, una de las claves -si no la clave- de la nueva poesía
- sentir en profundidad: «Yo no hago más que usar el sentido traslaticio y pasar el compás métrico de la poesía
- , al compás métrico de lo que es poesía también, de las flores» (R., 8).
- Esta consideración del poeta y la poesía engarza claramente romanticismo y modernismo: el acto de creación
- realizada por El Nuevo Mercurio acerca del concepto del modernismo, la definición que Rueda expone de la poesía
- Ninguno de estos dos poetas son del gusto de Rueda, pues no responden a su concepto de poesía; han creado
- , sin embargo, un tipo de poesía que ha contado con muchos seguidores, por lo que son destacados del
- Según Rueda, ellos son los culpables de la triste situación en que se encuentra sumida la poesía decimonónica
- En El ritmo se ofrece un retrato desolador de la situación en que se encuentra la poesía española en
- ruptura definitiva la llevaría a cabo la generación siguiente, la que apreciará de forma abierta la poesía
- Entiendo y aprecio la evidente superioridad de la poesía de Rubén Darío y de otros autores americanos
- Estudio cíclico de la poesía española en los últimos tiempos, Madrid, Gregorio Pueyo, 1908, 230.
- Alonso Cortés, «Salvador Rueda y la poesía de su tiempo», 166; J.
- M.ª de Cossío, Cincuenta años de poesía..., 1.336; Richard Cardwell, «Rubén Darío y Salvador Rueda;
- Marta Palenque, El poeta y el burgués (Poesía y público 1850-1900), Sevilla, Alfar, 1990.
- 25 Incluido con el título «Discurso sobre la poesía» en la octava edición de Gritos del combate, Madrid
- de Clarín», Revista de Literatura, 25, 49-50 (1964), 49-67. 27 «Discurso sobre la poesía
- embargo, para penetrar la concepción poética de Rueda son los propios poemas, como «El acento en la poesía
- Como ya he señalado en anteriores trabajos50, la poética defendida en estas páginas reacciona ante la poesía
- representada por Gaspar Núñez de Arce mientras enlaza con la metapoesía de Gustavo Adolfo Bécquer (la poesía-himno
- Estos últimos autores habían ofrecido un concepto idealista de la poesía en el que cobra relieve la imagen
- Campoamor: «Un buen verso no es tan bueno por lo que dice como por lo que da a entender»; Bécquer: «[La poesía
- campoamorina en la medida en que tanto Bécquer como Rueda parten de un concepto neoplatónico de la poesía
- Además, los dos plantean una percepción sensorial de la poesía, mientras que Campoamor tiende a una conceptual
- Las cartas segunda y décima («El ritmo en su origen» y «La poesía como resumen de las bellas artes»)
- En línea con el pensamiento pitagórico, El ritmo propugna un concepto de poesía de carácter sensorial
- Para Rueda la poesía es la expresión superior dentro de las artes, al conjugar todas sus posibilidades
- 11 Para Rueda, Darío es «el que del lado allá del mar ha hecho la revolución de la poesía
- Vid. su «Carta» a Narciso Alonso Cortés, incluida en el artículo de este último, «Salvador Rueda y la poesía
- vallisoletano en este discurso, de lo que ofrecen testimonio, igualmente, sus juicios sobre la moderna poesía
- Precisamente actos como estos relacionan a Rueda con el mundo de la poesía realista, y así lo vieron
- Campoamor en su propósito de acercar prosa y verso ( «[...] hay un punto de conexión común [sic] donde la poesía
- establece relaciones entre prosa y arte a través del ritmo: «La prosa sin ritmo es una jerga», «La poesía
- «En una poesía que esté hecha por la inspiración no hay palabras [...], aunque haya tantas como en una
- larga poesía de Zorrilla: en una poesía así, todo es música, todo es ritmo; las voces están fundidas
- expresión poética; coincide con las propuestas del modernismo en su concepto ante todo musical de la poesía
- alcanzar esta meta común; el resultado es la extensa y rica gama polimétrica y rítmica heredada por la poesía
- Pero su paulatina tendencia a permanecer estancado, defendiendo el valor autóctono de su poesía, le fue
- Manuel Reina, cuya obra Andantes y alegros es de 1877), y es parcialmente fruto de la evolución de la poesía
- Cita de la página 186). 50 Especialmente en mi libro El poeta y el burgués (Poesía
- Cano, «Rubén Darío y Salvador Rueda», Poesía española del siglo XX, Madrid, Guadarrama, 1960, 49-59;
- más o menos cohibido en las demás artes, tiende sus alas con holgura en los espacios infinitos de la poesía
- la forma que del fondo, y pretende competir con sus hermanas en la belleza plástica y armónica, la poesía
- La poesía, para ser grande y apreciada, debe pensar y sentir, reflejar las ideas y pasiones, dolores
- «[...] puesto que nuestro público está cansado de la poesía
- En el pensamiento de Rueda forma y fondo se identifican: avanza tanto sobre la poesía
- que caer en el extremo contrario, como hacía González-Blanco en 1898, y calificarle de «mesías de la poesía
- En la poesía de Rueda, la «música de las ideas» quedó en «música del verbo».
- como cabe entender juicios como el de Fogelquist: «[Rueda fue] un gran poeta que escribió mucha mala poesía
- propia época los poetas y críticos restauradores advertían la impronta nueva que sus versos traían a la poesía
- debe tenerse en cuenta que Rueda no sabía francés y que, por lo tanto, sus conocimientos de la moderna poesía
- pensamiento del malagueño en lo referente al ritmo del verso, que no se corresponde con la situación de la poesía
- Las cartas tercera a sexta («De por qué hace falta la revolución rítmica en la poesía castellana», «Endecasilabistas
- las recetas y fórmulas (los metros instituidos, la retórica oficial) que los alumnos confunden con la poesía
- amamantado con atronante retórica, cree a ojos cerrados que esa es la madre del cordero, que eso es la poesía
- Las nuevas generaciones sienten la poesía como una forma de expresión individual, libre y sensible, en
- de El ritmo El ritmo es un texto interesante ya sólo por la pintura que ofrece del estado de la poesía
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Rima en cesura con sinalefa / Sebastián Mariner Bigorra - Registro bibliográfico
- Autor:
- Mariner Bigorra, Sebastián, 1923-1988
- Portales:
- Sebastián Mariner Bigorra Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web | Sociedad Española de Literatura General y Comparada (SELGYC) Visitar sitio web
- Materias:
- Poesía española -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Métrica, música y lectura del poema / Rafael Núñez Ramos - Registro bibliográfico
- Autor:
- Núñez Ramos, Rafael
- Portales:
- Lengua Visitar sitio web | Portal del Español como Lengua Extranjera Visitar sitio web
- Materias:
- Música | Poesía -- Historia y crítica | Versificación | Rimas
- Formatos:
-
Resultado número:7 Texto
- Título:
- Marij Victorini ... De ortographia, et ratione carminum libri IIII ; Seruij Marij Honorati, De pedibus versuum, accentibus, et quantitate syllab. libri II - Registro bibliográfico
- Autor:
- Victorinus, Caius Marius
- Portales:
- Fondo Antiguo de Universidades y Colecciones Singulares Visitar sitio web | Universidad de Granada. Biblioteca Universitaria. Fondo Antiguo Visitar sitio web
- Pub. orig.:
- [Heidelbergae] : apud Petrum Sanctandreanum, 1584
- Materias:
- Poesía | Versificación
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Preludio = Prelude / Clara I. Martínez Cantón - Registro bibliográfico
- Autor:
- Martínez Cantón, Clara Isabel
- Portales:
- Lengua Visitar sitio web | Portal del Español como Lengua Extranjera Visitar sitio web
- Materias:
- Versificación | Fonética | Lengua Ritmo | Métrica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- manifestaciones artísticas existentes en todas las culturas desde los comienzos de la historia humana. poesía
- nacen conjuntamente y relacionadas, en sus comienzos, con una función pragmática, más que estética. poesía
- de la naturaleza o los dioses que las personificaban. posteriormente, a la función religiosa de la poesía
- antítesis, oxímoron). el concepto fundamental que ayuda a la memorización y que compartían música y poesía
- Revista Signa 22 (2013), págs. 13-21 Sobre MéTrICa y rITMo del ModerNo VerSo CaNTado la poesía surge
- Sin embargo, en la actualidad, la poesía ha pasado a ser, normalmente, un género literario escrito y
- se afianza, principalmente, en el romanticismo, gracias a una concepción distinta del arte y de la poesía
- CaNTóN crisis de la oralidad, y muchos atribuyen el nacimiento del verso libre a la concepción de poesía
- Se suele señalar que, a pesar de esta predominancia de la poesía escrita en la actualidad, existe un
- interés cada vez mayor por las manifestaciones orales de poesía y por cierto tipo de géneros híbridos
- que aúnan poesía, música y actuación, como es visible en las performances poéticas, cada vez más habituales
- casos de verso cantado. en la actualidad, la canción de autor guarda una relación muy estrecha con la poesía
- del verso cantado. podríamos considerar las letras de las canciones como un tipo de praxis oral de poesía
- de sus manifestaciones más exitosas: el bertsolarismo y las pastorales, géneros que por tratarse de poesía
- Se explora en este caso la poesía de Ghérasim luca, poeta ligado a corrientes como el surrealismo o la
- poesía fonética, cuyos poemas no pueden ser entendidos sin su interpretación, en la que la propia puesta
- euskera, gallego, inglés, italiano, francés) y de muy distintos estilos y géneros (popular, culto, poesía
- «poesía y música, relaciones cómplices».
- «poesía sonora, arte sonoro: un acercamiento a sus procesos de semiosis».
- La poesía. Madrid: Síntesis. SpaNG, K. (1993). Análisis métrico. pamplona: eunsa. TorreGo eGIdo, l.
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Voces y letras : el oralismo mixto / Elías L. Rivers - Registro bibliográfico
- Autor:
- Rivers, Elías L., 1924-2013
- Portal:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web
- Materia:
- Versificación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- La situación cultural de la cual partían los dos helenistas era una poesía en su origen puramente oral
- efecto, en la época estudiada por ella, los textos escritos eran a menudo un mero enlace temporal entre poesía
- La repetición frecuente de las mismas fórmulas, según Lord, es la característica fundamental de la poesía
- Habiendo desarrollado, a base de observación, esta teoría de la composición oral de la poesía heroica
- , y con la hipótesis de que la tradición prehistórica de la poesía griega funcionaba de modo parecido
- Este libro empieza con una interpretación cultural de la recitación de poesía en Grecia que existía antes
- analíticamente con otros individuos en el ágora, la plaza; inventando la prosa dialogada, Platón atacó la poesía
- Y, sobre todo, la poesía lírica circulaba oralmente y se dictaba y transcribía por la memoria.
- Los capítulos V y VI del libro se enfocan en la transmisión de la poesía lírica española.
- Esto ocurre con gran frecuencia en las antologías manuscritas, o cartapacios, de poesía miscelánea, que
- Formatos:
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Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- "Soledad" de Góngora y "Sueño" de Sor Juana / Elías L. Rivers - Registro bibliográfico
- Autor:
- Rivers, Elías L., 1924-2013
- Portales:
- Asociación Internacional de Hispanistas (AIH) Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Luis de Góngora Visitar sitio web | Sor Juana Inés de la Cruz Visitar sitio web | Biblioteca Virtual de las Letras Mexicanas Visitar sitio web
- Materia:
- Versificación
- Mat. aut.:
- Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) -- Influencias -- Juana Inés de la Cruz Jer. (¿1648?-1695) | Juana Inés de la Cruz , Sor (1651-1695) -- Primero Sueño | Góngora y Argote, Luis de (1561-1627) -- Soledad
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (8 coincidencias encontradas)
-
- nuevo género prosódico que en el primer cuarto del siglo XVII ofrecía «una fácil transición hacia una poesía
- introducción (pp. 11-14) López Bueno nos explica cómo la relación entre metro y género poético, estrecha en la poesía
- silva, que tiene «funciones genéricas múltiples» y que funciona en España como «el santo y seña de la poesía
- históricos y críticos, podemos acercarnos de nuevo al estudio del género barroco por excelencia de la poesía
- Ly, Nadine: «Las Soledades: "Esta poesía inútil..."», Criticón, 30, 1985, pp. 7-42.
- Edición de Gaetano Chiappini, Firenze, D'Anna, 1975. ——: Poesía.
- Esto ha sido llamado «la retórica de la presencia», que es el modo de enunciación típica de toda la poesía
- poeta maduro e iconoclasta, quien muy pronto había usado la silva métrica para inventar otro género de poesía
- Formatos: