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Estudio crítico
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Música y poesía en el libro de tonos humanos (1655-1656) : necesidad de la metodología interdisciplinaria para su edición / Mariano Lambea, Lola Josa - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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Música Discursos, ensayos, conferencias
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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coincidencias encontradas)
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1
Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (16551656)
Necesidad de la metodología interdisciplinaria
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transcripción de las primeras cuarenta y cinco piezas del Libro de Tonos
Humanos, y del estudio de su música y poesía
-
Tonos Humanos, en
la cual trabajamos conjuntamente, dedicando idéntica importancia a la música y a la poesía
-
Por otra parte, de la
simbiosis entre música y poesía, surge beneficiada la obra de arte en general,
-
Como todos sabemos, música y poesía van de la mano en la historia del arte y la
cultura, y, particularmente
-
referencias que demuestran la perfecta
compenetración y mutua dependencia que se percibía en la música y la poesía
-
que no se debe
abordar el estudio científico de una recopilación como ésta –que comprende música y poesía
-
cancioneros, otorgando primacía científica, analítica y divulgativa a la
música en detrimento de la poesía
-
esta cantidad
de obras, el Libro de Tonos Humanos se erige en la fuente más importante de música y poesía
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II, p. 327.
7 Véase LAMBEA, Mariano: Íncipit de poesía española musicada ca.1465 - ca. 1710, Madrid,
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Sociedad Española de Musicología, 2000.
8 La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo
-
Lola Josa el estudio y la edición crítica de la poesía.
9 Hay un número indeterminado de tonos (entre
-
de otra manera, con una
intención motívica diferente, más libre, para captar mejor el sentido de la poesía
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 70-84.
-
momento ya de dar paso a la filología para que nos aclare muchos
aspectos interesantísimos sobre la poesía
-
Nos hallamos ante poesía puesta en
música, y poesía de muy elevada categoría artística, como la que servía
-
La poesía
Más tardó en hablar don Quijote que en acabarse la cena; al fin de la cual uno de los cabreros
-
Y no cabe mejor adjetivo para una poesía que era escrita
para ser musicada y cantada, a pesar de lo que
-
Edición de la poesía: Lola Josa
Primera sección el tono humano “ Es, en el mar de la cote” (La música
-
y
la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII…, p. 137).
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Resultado número:2
Estudio crítico
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Música Poética : apuesta discográfica del CSIC para divulgar la cultura de la Edad de Oro / Mariano Lambea y Lola Josa - Registro bibliográfico
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Lambea Castro, Mariano
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Poesía española -- Historia y crítica | Música España | Arte | Situación social
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (23
coincidencias encontradas)
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-
poético-musicales inéditos del siglo XVII, tan excepcionales por la calidad artística de su música y su poesía
-
necesidad de extremar con la música lo poético, en función de uno de los objetivos -el oído- de esa poesía
-
ahora ha sido que ha publicado algunos cancioneros poético-musicales con evidente menoscabo para la poesía
-
Pusimos, en definitiva, la filología y la musicología, respectivamente, al servicio de la poesía y de
-
sido aplicado, strictu sensu, en las investigaciones sobre la relaciones que guardan la música y la poesía
-
En este foro pudimos demostrar que el análisis integral de la relación música-poesía, tanto del romancero
-
estructurar, poema tras poema, ese argumento de amor, como lo llamó Herrera, que siempre es el mismo en la poesía
-
Los protagonistas de la poesía amorosa de la Edad de Oro son la dama y el yo lírico.
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número 0 de Música Poética) están dedicados cada uno de ellos a los tres géneros literarios (novela, poesía
-
como deseo de gozar lo que es bello, y expresado con todas las claves retóricas que confluyen en la poesía
-
recuperábamos la primera acepción de «lírico» (recordemos: «perteneciente o relativo a la lira, a la poesía
-
En última instancia, con el término «romancero lírico» vinimos a aunar poesía y música para dejarlas
-
primer criterio de nuestra edición: siempre que nos fuera posible, tendríamos que respetar, desde la poesía
-
creado recientemente con el secreto afán de ensanchar, iluminar y conmover mediante la música y la poesía
-
Este CD estuvo dedicado a la poesía y al amor, tema que, desde Petrarca, arraigó en toda Europa, y que
-
Todo ello con la pretensión de alcanzar la máxima expresión, mediante la música y la poesía, para los
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La poesía de este período se convirtió en un juego de ingenio y de vívida pasión contenida por un arte
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En: Fronteras de la poesía en el barroco. Crítica. Barcelona, p. 10.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (I).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
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Resultado número:3
Estudio crítico
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El juego entre arte poético y arte musical en el Romancero Lírico Español de los Siglos de Oro / Lola Josa y Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (30
coincidencias encontradas)
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-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
1 Olvidósele
-
pero de «papel secundario» (Ibídem, p. 28).
23
Remitimos a los capítulos de «La poesía
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» y «La música» de La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 19-29 y 65
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de denominar el romancero «nuevo» o «artístico», romancero lírico; y no cabe mejor adjetivo para una poesía
-
importante y significativa, al menos en lo que a cantidad se refiere -219 obras en su totalidad-, de poesía
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 32b, 49 y 195.
-
Esta alteración otorga a la poesía española musicada bajo ese compás una viveza y variedad rítmica peculiares
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
-
, el derivado de lira.
8
La referencia bibliográfica completa es La música y la poesía
-
las pp. 9-63, y comprenden el prólogo «Al lector», y la «Introducción», con autoría compartida, y «La poesía
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-68) o como Cancionero Musical
-
Mariano Lambea, Incipit de poesía española musicada ca. 1465 - ca. 1710, Madrid: Sociedad Española de
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12
Una relación parcial de estas fuentes poético-musicales puede verse en La música y la poesía
-
polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-69; la relación exhaustiva de todas ellas consta en Lambea, Incipit de poesía
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
1 Ligera y temerosa
-
Tal y como afirma Navarro Tomás de que
«la originaria y básica correspondencia entre poesía y canto
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movimiento -la música- anima, en el sentido más etimológico de la palabra, un arte estático como la poesía
-
tercer y cuarto verso (compás 4), con lo cual la música juega a distanciar temporalmente lo que la poesía
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Lola Josa y Mariano Lambea, «Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
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Resultado número:4
Estudio crítico
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"Pien d'infinita e nobil meraviglia" o la pervivencia de Petrarca en el tono humano del barroco hispánico / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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Música España -- Siglo 17º
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (20
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-
musical, que dio origen a una obra de arte unitaria y compleja, ya que a la propia
expresividad de la poesía
-
Barroco, como herencia natural
también del Renacimiento, las figuras retóricas consubstanciales a la poesía
-
inspiración del compositor, convirtiéndose en procedimientos, en gestos que pasan a
conformar -como en la poesía
-
es fundamental tener presente una serie de consideraciones, entre ellas
que, a partir de Góngora, la poesía
-
” en su libro Poesía española.
-
llevamos siete volúmenes editados de nuestro proyecto interdisciplinario en
curso sobre la música y la poesía
-
Escrito sobre un cuerpo, Buenos Aires 1969, p. 57.
7
Así lo argumenta Jaime Siles: El barroco en la poesía
-
eficacia el decir callando, por referir una de las paradojas lingüísticas
que más preocupaban en la poesía
-
Por lo tanto, la música, además de que permitió a la poesía cumplir con sus
pretensiones de admirar en
-
a su naturaleza matemática que fue la que consumó a la perfección
la función lógica intrínseca a la poesía
-
Aurora Egido, Fronteras de la poesía…, p. 26 y nuestro estudio introductorio en Mariano
Lambea & Lola
-
Josa (eds.): La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII.
-
silencio para cederle la voz y la palabra a la dama, la protagonista muda del
argumento de amor de la poesía
-
la condena de la elocuencia femenina. 16 Y es que, cuando
escribían imitando la voz y el modo de esa poesía
-
op. cit., vol. 2,
p. 754.
14
Manojuelo Poético-Musical de Nueva York…, pp. 91-93.
15
Michael Gerli: Poesía
-
La poesía femenina del siglo XVII, University
of Huston, (en prensa).
17
En el CD El vuelo de Ícaro,
-
lo más importante, se trata de un valioso testimonio de cómo la
música ayudó excepcionalmente a la poesía
-
que implica en sí mismo utilidad y provecho”, 21 marcando un retorno al
21
Egido, Fronteras de la poesía
-
Lingua e poesia lírica nella tradizione
del Classicismo, Ferrara 1991.
30
Manojuelo Poético-Musical de
-
y la
esmeralda; a la boca, el rubí o el coral; al cuello, el marfil; al pecho, el mármol.35 Pero
la poesía
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Resultado número:5
Estudio crítico
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-
Notas sobre el estudio y la edición del "Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa" / Mariano Lambea Castro y Lola Josa - Registro bibliográfico
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-
Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Asociación Internacional de Hispanistas (AIH)
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| Literatura y música
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Música Portugal -- Siglo 17º | Cancioneros (Recopilaciones musicales) Portugal -- Siglo 17º | Música en la literatura
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (17
coincidencias encontradas)
-
-
poético habla del antojo de la «niña» (v. 9) (para las «niñas» del romancero lírico véase La música y la poesía
-
cancionero o recopilación se hallan versiones de una misma pieza consúltese Mariano LAMBEA: Íncipit de Poesía
-
en La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. II.
-
Edición de Judith ETZION (London: Tamesis Books, 1996).
3
La música y la poesía en
-
Texto: Anónimo
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
-
Texto: Anónimo
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
-
Texto: Anónimo
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. II.
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Lambea, Mariano: Íncipit de Poesía Española Musicada ca. 1465-ca. 1710 (Madrid: Sociedad Española de
-
Y es por esta excepcionalidad del mito por lo que, en la poesía del Siglo de Oro, a la dama se le compara
-
RESUMEN
El Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa es una importante fuente de música y poesía
-
realizará desde una perspectiva interdisciplinaria que otorgará idéntica importancia a la música y a la poesía
-
124).
23
LÓPEZ CANO: Op. cit., p. 134.
24
Véase La música y la poesía
-
II, p. 813.
26
Véase La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII
-
28
Ibídem, p. 149 de la parte musical.
29
Véase La música y la poesía
-
Podemos decir que, si el poeta crea, el músico recrea, puesto que, si la poesía ya es retórica per se
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- Lambea Castro, Mariano 5
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Resultado número:1 Estudio crítico
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- Música y poesía en el libro de tonos humanos (1655-1656) : necesidad de la metodología interdisciplinaria para su edición / Mariano Lambea, Lola Josa - Registro bibliográfico
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- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Música Discursos, ensayos, conferencias
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
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- 1 Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (16551656) Necesidad de la metodología interdisciplinaria
- transcripción de las primeras cuarenta y cinco piezas del Libro de Tonos Humanos, y del estudio de su música y poesía
- Tonos Humanos, en la cual trabajamos conjuntamente, dedicando idéntica importancia a la música y a la poesía
- Por otra parte, de la simbiosis entre música y poesía, surge beneficiada la obra de arte en general,
- Como todos sabemos, música y poesía van de la mano en la historia del arte y la cultura, y, particularmente
- referencias que demuestran la perfecta compenetración y mutua dependencia que se percibía en la música y la poesía
- que no se debe abordar el estudio científico de una recopilación como ésta –que comprende música y poesía
- cancioneros, otorgando primacía científica, analítica y divulgativa a la música en detrimento de la poesía
- esta cantidad de obras, el Libro de Tonos Humanos se erige en la fuente más importante de música y poesía
- II, p. 327. 7 Véase LAMBEA, Mariano: Íncipit de poesía española musicada ca.1465 - ca. 1710, Madrid,
- Sociedad Española de Musicología, 2000. 8 La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo
- Lola Josa el estudio y la edición crítica de la poesía. 9 Hay un número indeterminado de tonos (entre
- de otra manera, con una intención motívica diferente, más libre, para captar mejor el sentido de la poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 70-84.
- momento ya de dar paso a la filología para que nos aclare muchos aspectos interesantísimos sobre la poesía
- Nos hallamos ante poesía puesta en música, y poesía de muy elevada categoría artística, como la que servía
- La poesía Más tardó en hablar don Quijote que en acabarse la cena; al fin de la cual uno de los cabreros
- Y no cabe mejor adjetivo para una poesía que era escrita para ser musicada y cantada, a pesar de lo que
- Edición de la poesía: Lola Josa Primera sección el tono humano “ Es, en el mar de la cote” (La música
- y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII…, p. 137).
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Resultado número:2 Estudio crítico
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- Música Poética : apuesta discográfica del CSIC para divulgar la cultura de la Edad de Oro / Mariano Lambea y Lola Josa - Registro bibliográfico
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- Lambea Castro, Mariano
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- Poesía española -- Historia y crítica | Música España | Arte | Situación social
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (23 coincidencias encontradas)
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- poético-musicales inéditos del siglo XVII, tan excepcionales por la calidad artística de su música y su poesía
- necesidad de extremar con la música lo poético, en función de uno de los objetivos -el oído- de esa poesía
- ahora ha sido que ha publicado algunos cancioneros poético-musicales con evidente menoscabo para la poesía
- Pusimos, en definitiva, la filología y la musicología, respectivamente, al servicio de la poesía y de
- sido aplicado, strictu sensu, en las investigaciones sobre la relaciones que guardan la música y la poesía
- En este foro pudimos demostrar que el análisis integral de la relación música-poesía, tanto del romancero
- estructurar, poema tras poema, ese argumento de amor, como lo llamó Herrera, que siempre es el mismo en la poesía
- Los protagonistas de la poesía amorosa de la Edad de Oro son la dama y el yo lírico.
- número 0 de Música Poética) están dedicados cada uno de ellos a los tres géneros literarios (novela, poesía
- como deseo de gozar lo que es bello, y expresado con todas las claves retóricas que confluyen en la poesía
- recuperábamos la primera acepción de «lírico» (recordemos: «perteneciente o relativo a la lira, a la poesía
- En última instancia, con el término «romancero lírico» vinimos a aunar poesía y música para dejarlas
- primer criterio de nuestra edición: siempre que nos fuera posible, tendríamos que respetar, desde la poesía
- creado recientemente con el secreto afán de ensanchar, iluminar y conmover mediante la música y la poesía
- Este CD estuvo dedicado a la poesía y al amor, tema que, desde Petrarca, arraigó en toda Europa, y que
- Todo ello con la pretensión de alcanzar la máxima expresión, mediante la música y la poesía, para los
- La poesía de este período se convirtió en un juego de ingenio y de vívida pasión contenida por un arte
- En: Fronteras de la poesía en el barroco. Crítica. Barcelona, p. 10.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (I).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
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Resultado número:3 Estudio crítico
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- El juego entre arte poético y arte musical en el Romancero Lírico Español de los Siglos de Oro / Lola Josa y Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
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- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (30 coincidencias encontradas)
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- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37. 1 Olvidósele
- pero de «papel secundario» (Ibídem, p. 28). 23 Remitimos a los capítulos de «La poesía
- » y «La música» de La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 19-29 y 65
- de denominar el romancero «nuevo» o «artístico», romancero lírico; y no cabe mejor adjetivo para una poesía
- importante y significativa, al menos en lo que a cantidad se refiere -219 obras en su totalidad-, de poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 32b, 49 y 195.
- Esta alteración otorga a la poesía española musicada bajo ese compás una viveza y variedad rítmica peculiares
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
- , el derivado de lira. 8 La referencia bibliográfica completa es La música y la poesía
- las pp. 9-63, y comprenden el prólogo «Al lector», y la «Introducción», con autoría compartida, y «La poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-68) o como Cancionero Musical
- Mariano Lambea, Incipit de poesía española musicada ca. 1465 - ca. 1710, Madrid: Sociedad Española de
- 12 Una relación parcial de estas fuentes poético-musicales puede verse en La música y la poesía
- polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-69; la relación exhaustiva de todas ellas consta en Lambea, Incipit de poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49. 1 Ligera y temerosa
- Tal y como afirma Navarro Tomás de que «la originaria y básica correspondencia entre poesía y canto
- movimiento -la música- anima, en el sentido más etimológico de la palabra, un arte estático como la poesía
- tercer y cuarto verso (compás 4), con lo cual la música juega a distanciar temporalmente lo que la poesía
- Lola Josa y Mariano Lambea, «Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
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Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- "Pien d'infinita e nobil meraviglia" o la pervivencia de Petrarca en el tono humano del barroco hispánico / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Materia:
- Música España -- Siglo 17º
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- musical, que dio origen a una obra de arte unitaria y compleja, ya que a la propia expresividad de la poesía
- Barroco, como herencia natural también del Renacimiento, las figuras retóricas consubstanciales a la poesía
- inspiración del compositor, convirtiéndose en procedimientos, en gestos que pasan a conformar -como en la poesía
- es fundamental tener presente una serie de consideraciones, entre ellas que, a partir de Góngora, la poesía
- ” en su libro Poesía española.
- llevamos siete volúmenes editados de nuestro proyecto interdisciplinario en curso sobre la música y la poesía
- Escrito sobre un cuerpo, Buenos Aires 1969, p. 57. 7 Así lo argumenta Jaime Siles: El barroco en la poesía
- eficacia el decir callando, por referir una de las paradojas lingüísticas que más preocupaban en la poesía
- Por lo tanto, la música, además de que permitió a la poesía cumplir con sus pretensiones de admirar en
- a su naturaleza matemática que fue la que consumó a la perfección la función lógica intrínseca a la poesía
- Aurora Egido, Fronteras de la poesía…, p. 26 y nuestro estudio introductorio en Mariano Lambea & Lola
- Josa (eds.): La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII.
- silencio para cederle la voz y la palabra a la dama, la protagonista muda del argumento de amor de la poesía
- la condena de la elocuencia femenina. 16 Y es que, cuando escribían imitando la voz y el modo de esa poesía
- op. cit., vol. 2, p. 754. 14 Manojuelo Poético-Musical de Nueva York…, pp. 91-93. 15 Michael Gerli: Poesía
- La poesía femenina del siglo XVII, University of Huston, (en prensa). 17 En el CD El vuelo de Ícaro,
- lo más importante, se trata de un valioso testimonio de cómo la música ayudó excepcionalmente a la poesía
- que implica en sí mismo utilidad y provecho”, 21 marcando un retorno al 21 Egido, Fronteras de la poesía
- Lingua e poesia lírica nella tradizione del Classicismo, Ferrara 1991. 30 Manojuelo Poético-Musical de
- y la esmeralda; a la boca, el rubí o el coral; al cuello, el marfil; al pecho, el mármol.35 Pero la poesía
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- Notas sobre el estudio y la edición del "Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa" / Mariano Lambea Castro y Lola Josa - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Música Portugal -- Siglo 17º | Cancioneros (Recopilaciones musicales) Portugal -- Siglo 17º | Música en la literatura
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (17 coincidencias encontradas)
-
- poético habla del antojo de la «niña» (v. 9) (para las «niñas» del romancero lírico véase La música y la poesía
- cancionero o recopilación se hallan versiones de una misma pieza consúltese Mariano LAMBEA: Íncipit de Poesía
- en La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. II.
- Edición de Judith ETZION (London: Tamesis Books, 1996). 3 La música y la poesía en
- Texto: Anónimo La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
- Texto: Anónimo La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
- Texto: Anónimo La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. I.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. Vol. II.
- Lambea, Mariano: Íncipit de Poesía Española Musicada ca. 1465-ca. 1710 (Madrid: Sociedad Española de
- Y es por esta excepcionalidad del mito por lo que, en la poesía del Siglo de Oro, a la dama se le compara
- RESUMEN El Cancionero Poético-Musical Hispánico de Lisboa es una importante fuente de música y poesía
- realizará desde una perspectiva interdisciplinaria que otorgará idéntica importancia a la música y a la poesía
- 124). 23 LÓPEZ CANO: Op. cit., p. 134. 24 Véase La música y la poesía
- II, p. 813. 26 Véase La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII
- 28 Ibídem, p. 149 de la parte musical. 29 Véase La música y la poesía
- Podemos decir que, si el poeta crea, el músico recrea, puesto que, si la poesía ya es retórica per se
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