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Francisco de Quevedo / director Ignacio Arellano, coordinador Rafael Zafra - Registro bibliográfico
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Quevedo, Francisco de (1580-1645) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (41
coincidencias encontradas)
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Erato, representación de la poesía amorosa.
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Poesía moral, ed. A. Rey, Madrid-Londres, Tamesis, 1992.
Poesía original, ed. J. M.
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Poesía selecta, ed. I. Arellano y L. Schwartz, Barcelona, PPU, 1989.
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Estudios
Alonso, D., «El desgarrón afectivo en la poesía de Quevedo», en Poesía española, Madrid, Gredos
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Arellano, I., Comentarios a la poesía satírico burlesca de Quevedo, Madrid, Arco Libros, 1998.
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Arellano, I., Poesía satírico burlesca de Quevedo, Eunsa, Pamplona, 1984.
Crosby, J.
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O., En torno a la poesía de Quevedo, Castalia, Madrid, 1967.
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Fernández Mosquera, S., La poesía amorosa de Quevedo, Madrid, Gredos, 1999.
Green, O.
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Rey, A., Quevedo y la poesía moral española, Madrid, Castalia, 1995.
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Urania, representación de la poesía sacra.
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Talía, representación de la poesía burlesca.
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Clío, representación de la poesía encomiástica.
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Biografías y selección de poemas
En Los-poetas.com
En Poesia-castellana.com
En proverbia.net
En
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En Aproximación a la poesía amorosa de Quevedo, antología elaborada por Santiago Fernández Mosquera para
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En Aproximación a la poesía amorosa de Quevedo, antología elaborada por Santiago Fernández Mosquera para
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Polimnia, representación de la poesía moral.
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Terpsícore, representación de la poesía satírica.
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Noticia breve
Algunos datos sobre la obra poética de Quevedo
El marco literario de la poesía de Quevedo
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Tradición e innovación
Estilo culto y conceptismo
La poesía como imitatio
Clasificación de las
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El marco literario de la poesía de Quevedo
Tradición e innovación
Los lectores actuales suelen acercarse
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La recepción de la poesía áurea experimenta así una fuerte limitación: se prestigian los significados
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La poesía de Quevedo expresa unas preocupaciones y actitudes que, en cierta dimensión, son universales
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Quienes leían la poesía de Quevedo en el XVII compartían la misma lengua y experiencias culturales.
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Por ello, para apreciar la innovación efectuada por Quevedo en su poesía, conviene tener presente cuáles
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obligaba además a mantenerse dentro de los límites de ciertos niveles de lengua predeterminados: la poesía
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amorosa evitaba formas de dialectos sociales que correspondieran a estratos no cultos; la poesía satírica
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Estilo culto y conceptismo
Góngora y Quevedo innovaron la poesía de su época en direcciones distintas
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La poesía como imitatio
Las «Prevenciones al lector» de González de Salas, que introducen su edición
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De hecho, la noción de originalidad de esta poesía puede estudiarse en esa capacidad de transformar un
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La poesía amorosa de Quevedo se inserta en la tradición del Canzoniere de Petrarca, que Boscán, Garcilaso
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Con todo, para Pozuelo, esta poesía debe leerse en conjunción con dos obras claves para la divulgación
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Quevedo imita activamente la poesía de Petrarca, como no ocurre en la lírica de Góngora.
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Las diferencias se dan en el estilo prescrito por las convenciones de estos subgéneros: la poesía moral
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En otro estadio de este mundo relativo a los comportamientos morales se coloca la poesía religiosa cuya
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La poesía satírica funciona, como la prosa de los Sueños o la Hora de todos, en las convenciones de la
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En esta poesía se dan todas las variedades de la parodia: de versos aislados de autores contemporáneos
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La prosa de Quevedo
Generalidades
La obra en prosa no es menos compleja ni variada que la poesía de
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Melpómene, representación de la poesía fúnebre.
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Euterpe, representación de la poesía bucólica.
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Calíope, representación de la poesía heroica.
-
desorientan frente a esa variedad y buscan a menudo explicaciones que justifiquen la distancia que va de su poesía
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- Francisco de Quevedo / director Ignacio Arellano, coordinador Rafael Zafra - Registro bibliográfico
- Mat. aut.:
- Quevedo, Francisco de (1580-1645) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (41 coincidencias encontradas)
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- Erato, representación de la poesía amorosa.
- Poesía moral, ed. A. Rey, Madrid-Londres, Tamesis, 1992. Poesía original, ed. J. M.
- Poesía selecta, ed. I. Arellano y L. Schwartz, Barcelona, PPU, 1989.
- Estudios Alonso, D., «El desgarrón afectivo en la poesía de Quevedo», en Poesía española, Madrid, Gredos
- Arellano, I., Comentarios a la poesía satírico burlesca de Quevedo, Madrid, Arco Libros, 1998.
- Arellano, I., Poesía satírico burlesca de Quevedo, Eunsa, Pamplona, 1984. Crosby, J.
- O., En torno a la poesía de Quevedo, Castalia, Madrid, 1967.
- Fernández Mosquera, S., La poesía amorosa de Quevedo, Madrid, Gredos, 1999. Green, O.
- Rey, A., Quevedo y la poesía moral española, Madrid, Castalia, 1995.
- Urania, representación de la poesía sacra.
- Talía, representación de la poesía burlesca.
- Clío, representación de la poesía encomiástica.
- Biografías y selección de poemas En Los-poetas.com En Poesia-castellana.com En proverbia.net En
- En Aproximación a la poesía amorosa de Quevedo, antología elaborada por Santiago Fernández Mosquera para
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- Polimnia, representación de la poesía moral.
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- Noticia breve Algunos datos sobre la obra poética de Quevedo El marco literario de la poesía de Quevedo
- Tradición e innovación Estilo culto y conceptismo La poesía como imitatio Clasificación de las
- El marco literario de la poesía de Quevedo Tradición e innovación Los lectores actuales suelen acercarse
- La recepción de la poesía áurea experimenta así una fuerte limitación: se prestigian los significados
- La poesía de Quevedo expresa unas preocupaciones y actitudes que, en cierta dimensión, son universales
- Quienes leían la poesía de Quevedo en el XVII compartían la misma lengua y experiencias culturales.
- Por ello, para apreciar la innovación efectuada por Quevedo en su poesía, conviene tener presente cuáles
- obligaba además a mantenerse dentro de los límites de ciertos niveles de lengua predeterminados: la poesía
- amorosa evitaba formas de dialectos sociales que correspondieran a estratos no cultos; la poesía satírica
- Estilo culto y conceptismo Góngora y Quevedo innovaron la poesía de su época en direcciones distintas
- La poesía como imitatio Las «Prevenciones al lector» de González de Salas, que introducen su edición
- De hecho, la noción de originalidad de esta poesía puede estudiarse en esa capacidad de transformar un
- La poesía amorosa de Quevedo se inserta en la tradición del Canzoniere de Petrarca, que Boscán, Garcilaso
- Con todo, para Pozuelo, esta poesía debe leerse en conjunción con dos obras claves para la divulgación
- Quevedo imita activamente la poesía de Petrarca, como no ocurre en la lírica de Góngora.
- Las diferencias se dan en el estilo prescrito por las convenciones de estos subgéneros: la poesía moral
- En otro estadio de este mundo relativo a los comportamientos morales se coloca la poesía religiosa cuya
- La poesía satírica funciona, como la prosa de los Sueños o la Hora de todos, en las convenciones de la
- En esta poesía se dan todas las variedades de la parodia: de versos aislados de autores contemporáneos
- La prosa de Quevedo Generalidades La obra en prosa no es menos compleja ni variada que la poesía de
- Melpómene, representación de la poesía fúnebre.
- Euterpe, representación de la poesía bucólica.
- Calíope, representación de la poesía heroica.
- desorientan frente a esa variedad y buscan a menudo explicaciones que justifiquen la distancia que va de su poesía
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