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Estudio crítico
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Juan José Pastor Comín. Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino. Vigo: Editorial Academia del Hispanismo, 2007, 384 pp., ils. ISBN: 978-84-935541-1-8. [Reseña] / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Música y literatura Reseñas de libros
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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llegar a constatar, a través de la riqueza de citas y autores que maneja (porque conoce), que la
«poesía
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la Edad de Oro y que, sin embargo, tan olvidada está en la mayoría de estudios que se publican sobre poesía
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a Cervantes, porque al célebre humanista debemos la firme reivindicación de que
«el estudio de la poesía
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en el que el lector puede encontrar toda expresión cervantina que canta los milagros de la «divina poesía
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La poesía honesta frente a la falsa poesía» entramos ya de lleno en materia y vemos sancionado doctrinalmente
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autor en su trabajo, y que expone con las siguientes palabras:
«la defensa cervantina de la verdadera poesía
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través de una fusión polifónica (nos viene bien el término musical) de los diferentes elementos de la poesía
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La poesía es conocimiento y cultura, y la música es sentimiento y arte; la fusión de ambas da origen
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Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino.
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Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino.
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«símbolo por igual de la música y de la poesía, y representante de la armonía» (p. 177).
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El sexto capítulo (pp. 189-251) pasa a ocuparse de las relaciones entre la música, la poesía y la oratoria
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Cervantes reflexionó sobre el hecho musical al calor de postulados de pensamiento en los que música y poesía
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y principios del XVII y que hoy están perdidos para los oídos del siglo XXI, desacostumbrados a la poesía
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Leer obra
Juan José Pastor Comín. Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino. Vigo: Editorial Academia del Hispanismo, 2007, 384 pp., ils. ISBN: 978-84-935541-1-8. [Reseña]
Concordancias
Juan José Pastor Comín. Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino. Vigo: Editorial Academia del Hispanismo, 2007, 384 pp., ils. ISBN: 978-84-935541-1-8. [Reseña]
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Resultado número:2
Estudio crítico
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Música para teatro en los cancioneros poético-musicales del Siglo de Oro / Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Lambea Castro, Mariano
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Poesía española -- Poesía española Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica | Música en la literatura -- Historia y crítica
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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Música y poesía popular de España y Portugal, melodía n.º 838,1
Otra versión de esta
música
y texto
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Mariano Lambea: Íncipit de poesía española musicada, ca. 1465- ca. 1710, Madrid, Sociedad Española de
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Música y poesía popular de España y Portugal, New York, Hispanic Institute in the United States, 1941
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. I.
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Edición de Mariano Lambea (música) y Lola Josa (poesía), vol.
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Lambea, Mariano y Josa, Lola: «Música y poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
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los Romances y letras de a tres vozes», en Anuario Musical, 51 (1996), pp. 71-110.
——: Íncipit de poesía
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Música y poesía popular de España y Portugal, New York, Hispanic Institute in the United States, 1941
-
Música y poesía popular de España y Portugal, melodía n.º 466
Esta música es la presumiblemente
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El tono compuesto sobre esta poesía es a dos voces y se halla en el Cancionero de la Sablonara; la música
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corte, con mayor refinamiento melódico y armónico, mayor ambición musical y elección cuidadosa de una poesía
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El resultado ha sido nuestro Íncipit de poesía española musicada, ya citado, que consideramos una herramienta
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Ante la lectura de una poesía en una obra dramática en la que se especifica claramente que se canta en
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Si la poesía contiene un estribillo tradicional, popular o popularizante debemos acudir, entonces, al
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Resultado número:3
Estudio crítico
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Una ensalada anónima del siglo XVII de los "Romances y letras de a tres vozes" (Biblioteca Nacional de Madrid) / Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
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Lambea Castro, Mariano
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Música y literatura | Poesía española -- Siglo 17º
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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Aguirre, José de Valdivielso y la poesía..., p. 83.
44
Bruce W.
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301, p. 297.
13
Vid. al respecto los siguientes textos: José Romeu Figueras, «La poesía
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Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino en la Cristiandad occidental, Madrid, Revista de
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Estamos ante poesía musicada y la prosodia musical desempeña un papel determinante, ya que conviene tener
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18
«Este nombre en lengua castellana, es muy apropiado a los cágales y pastores en la poesía», dice
-
Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 10.
20
Cfr.
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Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 217; se trata de «una mojiganga anónima de
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Hemos visto como en la España de los siglos XVI y XVII se divinizaba la poesía lírica popular; pero también
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Wardropper establece un acertado paralelismo entre baile y poesía a lo divino, y danza y poesía sacra
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Historia de la poesía lírica a lo divino.... pp. 211-218.
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Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., especialmente el capítulo XIII: «Significación
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Sobre el fenómeno de la poesía a lo divino en España vid. J. M.
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Aguirre, José de Valdivielso y la poesía religiosa tradicional, Toledo, Diputación Provincial, 1965,
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«Podemos afirmar -dice- que si las danzas corresponden a la poesía divina original, los bailes son la
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materia cruda de las divinizaciones, la poesía popular coreográfica.»37.
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Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 209.
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
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Música Poética : apuesta discográfica del CSIC para divulgar la cultura de la Edad de Oro / Mariano Lambea y Lola Josa - Registro bibliográfico
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Lambea Castro, Mariano
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Poesía española -- Historia y crítica | Música España | Arte | Situación social
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'poesía' en la obra
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poético-musicales inéditos del siglo XVII, tan excepcionales por la calidad artística de su música y su poesía
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necesidad de extremar con la música lo poético, en función de uno de los objetivos -el oído- de esa poesía
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ahora ha sido que ha publicado algunos cancioneros poético-musicales con evidente menoscabo para la poesía
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Pusimos, en definitiva, la filología y la musicología, respectivamente, al servicio de la poesía y de
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sido aplicado, strictu sensu, en las investigaciones sobre la relaciones que guardan la música y la poesía
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En este foro pudimos demostrar que el análisis integral de la relación música-poesía, tanto del romancero
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estructurar, poema tras poema, ese argumento de amor, como lo llamó Herrera, que siempre es el mismo en la poesía
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Los protagonistas de la poesía amorosa de la Edad de Oro son la dama y el yo lírico.
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número 0 de Música Poética) están dedicados cada uno de ellos a los tres géneros literarios (novela, poesía
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como deseo de gozar lo que es bello, y expresado con todas las claves retóricas que confluyen en la poesía
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recuperábamos la primera acepción de «lírico» (recordemos: «perteneciente o relativo a la lira, a la poesía
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En última instancia, con el término «romancero lírico» vinimos a aunar poesía y música para dejarlas
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primer criterio de nuestra edición: siempre que nos fuera posible, tendríamos que respetar, desde la poesía
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creado recientemente con el secreto afán de ensanchar, iluminar y conmover mediante la música y la poesía
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Este CD estuvo dedicado a la poesía y al amor, tema que, desde Petrarca, arraigó en toda Europa, y que
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Todo ello con la pretensión de alcanzar la máxima expresión, mediante la música y la poesía, para los
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La poesía de este período se convirtió en un juego de ingenio y de vívida pasión contenida por un arte
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En: Fronteras de la poesía en el barroco. Crítica. Barcelona, p. 10.
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (I).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
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Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
Música para textos poéticos de la Edad de Oro. Entre la tradición y la modernidad / Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
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Lambea Castro, Mariano
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Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º
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'poesía' en la obra
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5
Estos cancioneros poético-musicales se hallan vaciados en MARIANO LAMBEA, Íncipit de poesía
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decirlo, no exenta de cierto matiz axiomático y que enuncio de la siguiente manera: en principio, a una poesía
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le suele corresponder una música original elaborada con idénticos planteamientos expresivos; y a una poesía
-
11
En este sentido, para la poesía, cito un párrafo de MARGIT FRENK ALATORRE, Estudios
-
sobre lírica antigua, Castalia, Madrid, 1978, p. 245:
«El enorme éxito de la nueva poesía se debe
-
Pero se debe también, sin duda, al arraigo de aquella poesía en la tradición folklórica medieval, a su
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septem de Francisco Salinas», Edad de Oro, 22 (2003), p. 89:
«Como es bien sabido, el ritmo de la poesía
-
Salinas no intenta aplicar a la poesía romance el ritmo cuantitativo, sino a los sonidos musicales que
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La relación poético-musical
Hasta aquí hemos observado el índice de tradicionalidad común en la poesía
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aire de modernidad evidente, y, en conjunto, revelen una obra de arte perfecta en su género, al unirse poesía
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Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
El juego entre arte poético y arte musical en el Romancero Lírico Español de los Siglos de Oro / Lola Josa y Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
- Autores:
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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-
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
1 Olvidósele
-
pero de «papel secundario» (Ibídem, p. 28).
23
Remitimos a los capítulos de «La poesía
-
» y «La música» de La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 19-29 y 65
-
de denominar el romancero «nuevo» o «artístico», romancero lírico; y no cabe mejor adjetivo para una poesía
-
importante y significativa, al menos en lo que a cantidad se refiere -219 obras en su totalidad-, de poesía
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 32b, 49 y 195.
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Esta alteración otorga a la poesía española musicada bajo ese compás una viveza y variedad rítmica peculiares
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
-
, el derivado de lira.
8
La referencia bibliográfica completa es La música y la poesía
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las pp. 9-63, y comprenden el prólogo «Al lector», y la «Introducción», con autoría compartida, y «La poesía
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La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-68) o como Cancionero Musical
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Mariano Lambea, Incipit de poesía española musicada ca. 1465 - ca. 1710, Madrid: Sociedad Española de
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12
Una relación parcial de estas fuentes poético-musicales puede verse en La música y la poesía
-
polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-69; la relación exhaustiva de todas ellas consta en Lambea, Incipit de poesía
-
La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
1 Ligera y temerosa
-
Tal y como afirma Navarro Tomás de que
«la originaria y básica correspondencia entre poesía y canto
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movimiento -la música- anima, en el sentido más etimológico de la palabra, un arte estático como la poesía
-
tercer y cuarto verso (compás 4), con lo cual la música juega a distanciar temporalmente lo que la poesía
-
Lola Josa y Mariano Lambea, «Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
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Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
"Señas de una belleza superior" o las representaciones del cuerpo en el tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Música y literatura
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'poesía' en la obra
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-
-
Pero la poesía de Petrarca, al deconstruir, distorsionar o hiperbolizar determinados elementos de la
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Lambea, Mariano & Josa, Lola (eds.) (2000) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo
-
I.
—— (2003) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
-
II.
—— (2004) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
-
I.
—— (2005) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
-
III.
—— (2006) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
-
II.
—— (2009) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (VI).
-
Lingua e poesia lírica nella tradizione del Classicismo, Ferrara: Franco Cosimo Panini.
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musical, que da origen a una obra de arte unitaria y compleja, ya que a la propia expresividad de la poesía
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Barroco, como herencia natural también del Renacimiento, las figuras retóricas consubstanciales a la poesía
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estudiando y editando en nuestro proyecto de investigación interdisciplinaria sobre la música y la poesía
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Aut. recoge, pues, una definición que contempla dos artes puestas en estrecha relación: la poesía y la
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anteriormente nos invita a considerar que los tonos humanos del siglo XVII español, en su sabia conjunción de poesía
-
posible que en su Cancionero se llevara a cabo una aproximación (con el tiempo, famosa y canónica) entre poesía
-
llevamos siete volúmenes editados de nuestro proyecto interdisciplinario en curso sobre la música y la poesía
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Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
Los resortes dramáticos del tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Música y literatura
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'poesía' en la obra
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sobresalientes de los tonos humanos del barroco hispánico,
pues viene dada por una cultura en que «la poesía
-
palabra poética para la consolidación del
género literario-espectacular y, a cambio, se
difundía la poesía
-
Sin lugar a
dudas, la importancia de la poesía fue la que decantó
a nuestra tradición musical, por un
-
que
la corriente tradicional musical tampoco perdiera su protagonismo,
como le ocurría a la propia poesía
-
La
preeminencia de la poesía fue, en última instancia,
la que hizo posible un estilo musical que, por
-
EGIDO, Aurora, Fronteras de la poesía en el
barroco, Barcelona, Editorial Crítica, 1990.
-
LAMBEA, Mariano, Íncipit de poesía
española musicada, ca. 1465-ca. 1710, Madrid, Sociedad
Española de
-
II,
2007, pp. 641-656.
—— y JOSA, Lola, La música y la
poesía en cancioneros polifónicos del siglo
XVII
-
I.
—— y JOSA, Lola, «Música y
poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
-
II, 2002, pp. 1.155-1.165.
—— y Josa, Lola, La música y la
poesía en cancioneros polifónicos del siglo
-
II.
—— y JOSA, Lola, La música y la
poesía en cancioneros polifónicos del siglo
XVII. (III).
-
Ajuntament de Xàtiva, 2004, p. 45-86.
—— y JOSA, Lola, La música y la
poesía en cancioneros polifónicos
-
de
Vega», Revista de Musicología, XXVIII, 2,
2005, pp. 1.252-1.263.
—— y JOSA, Lola, La música y la
poesía
-
musicales; a reflexiones últimas,
en definitiva, sobre los porqués y los juegos entre el
sublime arte de la poesía
-
distinta de como conozco a través de la
literatura o la filosofía» (p. 2).
29
Egido,
Fronteras de la poesía
-
31
Véanse
nuestros estudios introductorios a La música y la
poesía en cancioneros polifónicos
-
7
Aurora Egido,
Fronteras de la poesía en el barroco, Barcelona,
Editorial Crítica, 1990: «La poética
-
La música y
la poesía, más que nunca hasta ese momento, se nos
ofrecieron en conjunción de ciencia, y
-
, además de ser en occidente el
héroe musical por antonomasia, quien personifica la
habilidad de la poesía
-
la
ópera italiana a principios del siglo XVII, sino de la
trascendencia de Orfeo en la conjunción de poesía
-
queremos,
a nuestros cineastas contemporáneos que vienen a sumar el
séptimo arte a los de la música y la
poesía
-
Op. cit.,
p. 390.
15
Juan José
Pastor Comín, Cervantes: música y poesía.
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-
Resultado número:9
Estudio crítico
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-
Metamorfosis del tono humano barroco: variantes, pervivencias e implicaciones musicales en el teatro del siglo XVII / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
- Lambea Castro, Mariano
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Música -- Historia y crítica
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'poesía' en la obra
: (7
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-
Temas de la poesía barroca española, Barcelona,
Quaderns Crema, vol. I, «El caos concertado».
-
Íncipit de poesía
española musicada, ca. 1465-ca. 1710, Madrid, Sociedad
Española de Musicología.
——
-
La música y la poesía en
cancioneros polifónicos del siglo XVII (I, II, IV).
-
«Música y
poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
-
La música y la poesía en
cancioneros polifónicos del siglo XVII (III, V).
-
anónimo de escasa fortuna
literaria, del que ha podido decir Rita Goldberg (1970: 67) que
«la patética poesía
-
Por otra parte, en nuestro Íncipit de poesía
española musicada se hallan las referencias
bibliográficas
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Resultado número:10
Estudio crítico
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La voz del silencio en el "Libro de tonos" de José Miguel de Guerra / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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Josa Fernández, Dolores
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Música -- Historia y crítica
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'poesía' en la obra
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-
«la poesía era, o pretendía ser, casi todo».
-
Y, sin lugar a dudas, la importancia de la poesía fue la que decantó a nuestra tradición musical, por
-
que la corriente tradicional musical tampoco perdiera su protagonismo (como le ocurría a la propia poesía
-
La preeminencia de la poesía fue, en última instancia, la que hizo posible un estilo musical que, por
-
y estudiar su contenido para proseguir con nuestras reflexiones estéticas en torno a la música y la poesía
-
mito de Orfeo: el héroe musical por antonomasia en Occidente, quien personifica la habilidad de la poesía
-
futuro no muy lejano (esperemos) vendrá a demostrar de qué manera la música ayudó excepcionalmente a la poesía
-
Así pues, y tras los años que llevamos dedicándonos al estudio de las relaciones entre la música y la poesía
-
«La poesía barroca siempre dice», como señala Egido (1990: 26) y al decir marca el límite del silencio
-
Y es por este motivo que la poesía barroca se centrara en el doble luto del mito y en una plenitud que
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pensamiento platónico que consideraba la utilidad tras la oscuridad; de cómo la música le permitió a la poesía
-
a su naturaleza matemática que fue la que consumó a la perfección la función lógica intrínseca a la poesía
-
EGIDO, Aurora (1990): Fronteras de la poesía en el barroco, Barcelona, Editorial Crítica.
—— (1996)
-
PASTOR COMÍN, Juan José (2007): Cervantes: música y poesía.
-
La música y la poesía, más que nunca hasta ese momento, se nos ofrecieron en conjunción de ciencia.
-
segunda característica derivada de lo que hemos argumentado en torno a la conjunción entre música y poesía
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- Juan José Pastor Comín. Cervantes: Música y Poesía. El hecho musical en el pensamiento lírico cervantino. Vigo: Editorial Academia del Hispanismo, 2007, 384 pp., ils. ISBN: 978-84-935541-1-8. [Reseña] / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Fragmentos 'poesía' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- llegar a constatar, a través de la riqueza de citas y autores que maneja (porque conoce), que la «poesía
- la Edad de Oro y que, sin embargo, tan olvidada está en la mayoría de estudios que se publican sobre poesía
- a Cervantes, porque al célebre humanista debemos la firme reivindicación de que «el estudio de la poesía
- en el que el lector puede encontrar toda expresión cervantina que canta los milagros de la «divina poesía
- La poesía honesta frente a la falsa poesía» entramos ya de lleno en materia y vemos sancionado doctrinalmente
- autor en su trabajo, y que expone con las siguientes palabras: «la defensa cervantina de la verdadera poesía
- través de una fusión polifónica (nos viene bien el término musical) de los diferentes elementos de la poesía
- La poesía es conocimiento y cultura, y la música es sentimiento y arte; la fusión de ambas da origen
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- «símbolo por igual de la música y de la poesía, y representante de la armonía» (p. 177).
- El sexto capítulo (pp. 189-251) pasa a ocuparse de las relaciones entre la música, la poesía y la oratoria
- Cervantes reflexionó sobre el hecho musical al calor de postulados de pensamiento en los que música y poesía
- y principios del XVII y que hoy están perdidos para los oídos del siglo XXI, desacostumbrados a la poesía
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- Música para teatro en los cancioneros poético-musicales del Siglo de Oro / Mariano Lambea - Registro bibliográfico
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- Lambea Castro, Mariano
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- Poesía española -- Poesía española Siglo 16º -- Historia y crítica,Siglo 17º -- Historia y crítica | Música en la literatura -- Historia y crítica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (14 coincidencias encontradas)
-
- Música y poesía popular de España y Portugal, melodía n.º 838,1 Otra versión de esta música y texto
- Mariano Lambea: Íncipit de poesía española musicada, ca. 1465- ca. 1710, Madrid, Sociedad Española de
- Música y poesía popular de España y Portugal, New York, Hispanic Institute in the United States, 1941
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. I.
- Edición de Mariano Lambea (música) y Lola Josa (poesía), vol.
- Lambea, Mariano y Josa, Lola: «Música y poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
- los Romances y letras de a tres vozes», en Anuario Musical, 51 (1996), pp. 71-110. ——: Íncipit de poesía
- Música y poesía popular de España y Portugal, New York, Hispanic Institute in the United States, 1941
- Música y poesía popular de España y Portugal, melodía n.º 466 Esta música es la presumiblemente
- El tono compuesto sobre esta poesía es a dos voces y se halla en el Cancionero de la Sablonara; la música
- corte, con mayor refinamiento melódico y armónico, mayor ambición musical y elección cuidadosa de una poesía
- El resultado ha sido nuestro Íncipit de poesía española musicada, ya citado, que consideramos una herramienta
- Ante la lectura de una poesía en una obra dramática en la que se especifica claramente que se canta en
- Si la poesía contiene un estribillo tradicional, popular o popularizante debemos acudir, entonces, al
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-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Una ensalada anónima del siglo XVII de los "Romances y letras de a tres vozes" (Biblioteca Nacional de Madrid) / Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lambea Castro, Mariano
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- Materias:
- Música y literatura | Poesía española -- Siglo 17º
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (16 coincidencias encontradas)
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- Aguirre, José de Valdivielso y la poesía..., p. 83. 44 Bruce W.
- 301, p. 297. 13 Vid. al respecto los siguientes textos: José Romeu Figueras, «La poesía
- Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino en la Cristiandad occidental, Madrid, Revista de
- Estamos ante poesía musicada y la prosodia musical desempeña un papel determinante, ya que conviene tener
- 18 «Este nombre en lengua castellana, es muy apropiado a los cágales y pastores en la poesía», dice
- Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 10. 20 Cfr.
- Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 217; se trata de «una mojiganga anónima de
- Hemos visto como en la España de los siglos XVI y XVII se divinizaba la poesía lírica popular; pero también
- Wardropper establece un acertado paralelismo entre baile y poesía a lo divino, y danza y poesía sacra
- Historia de la poesía lírica a lo divino.... pp. 211-218.
- Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., especialmente el capítulo XIII: «Significación
- Sobre el fenómeno de la poesía a lo divino en España vid. J. M.
- Aguirre, José de Valdivielso y la poesía religiosa tradicional, Toledo, Diputación Provincial, 1965,
- «Podemos afirmar -dice- que si las danzas corresponden a la poesía divina original, los bailes son la
- materia cruda de las divinizaciones, la poesía popular coreográfica.»37.
- Wardropper, Historia de la poesía lírica a lo divino..., p. 209.
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- Música Poética : apuesta discográfica del CSIC para divulgar la cultura de la Edad de Oro / Mariano Lambea y Lola Josa - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lambea Castro, Mariano
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- Materias:
- Poesía española -- Historia y crítica | Música España | Arte | Situación social
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (23 coincidencias encontradas)
-
- poético-musicales inéditos del siglo XVII, tan excepcionales por la calidad artística de su música y su poesía
- necesidad de extremar con la música lo poético, en función de uno de los objetivos -el oído- de esa poesía
- ahora ha sido que ha publicado algunos cancioneros poético-musicales con evidente menoscabo para la poesía
- Pusimos, en definitiva, la filología y la musicología, respectivamente, al servicio de la poesía y de
- sido aplicado, strictu sensu, en las investigaciones sobre la relaciones que guardan la música y la poesía
- En este foro pudimos demostrar que el análisis integral de la relación música-poesía, tanto del romancero
- estructurar, poema tras poema, ese argumento de amor, como lo llamó Herrera, que siempre es el mismo en la poesía
- Los protagonistas de la poesía amorosa de la Edad de Oro son la dama y el yo lírico.
- número 0 de Música Poética) están dedicados cada uno de ellos a los tres géneros literarios (novela, poesía
- como deseo de gozar lo que es bello, y expresado con todas las claves retóricas que confluyen en la poesía
- recuperábamos la primera acepción de «lírico» (recordemos: «perteneciente o relativo a la lira, a la poesía
- En última instancia, con el término «romancero lírico» vinimos a aunar poesía y música para dejarlas
- primer criterio de nuestra edición: siempre que nos fuera posible, tendríamos que respetar, desde la poesía
- creado recientemente con el secreto afán de ensanchar, iluminar y conmover mediante la música y la poesía
- Este CD estuvo dedicado a la poesía y al amor, tema que, desde Petrarca, arraigó en toda Europa, y que
- Todo ello con la pretensión de alcanzar la máxima expresión, mediante la música y la poesía, para los
- La poesía de este período se convirtió en un juego de ingenio y de vívida pasión contenida por un arte
- En: Fronteras de la poesía en el barroco. Crítica. Barcelona, p. 10.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (I).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
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-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- Música para textos poéticos de la Edad de Oro. Entre la tradición y la modernidad / Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
- Autor:
- Lambea Castro, Mariano
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- Materias:
- Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (10 coincidencias encontradas)
-
- 5 Estos cancioneros poético-musicales se hallan vaciados en MARIANO LAMBEA, Íncipit de poesía
- decirlo, no exenta de cierto matiz axiomático y que enuncio de la siguiente manera: en principio, a una poesía
- le suele corresponder una música original elaborada con idénticos planteamientos expresivos; y a una poesía
- 11 En este sentido, para la poesía, cito un párrafo de MARGIT FRENK ALATORRE, Estudios
- sobre lírica antigua, Castalia, Madrid, 1978, p. 245: «El enorme éxito de la nueva poesía se debe
- Pero se debe también, sin duda, al arraigo de aquella poesía en la tradición folklórica medieval, a su
- septem de Francisco Salinas», Edad de Oro, 22 (2003), p. 89: «Como es bien sabido, el ritmo de la poesía
- Salinas no intenta aplicar a la poesía romance el ritmo cuantitativo, sino a los sonidos musicales que
- La relación poético-musical Hasta aquí hemos observado el índice de tradicionalidad común en la poesía
- aire de modernidad evidente, y, en conjunto, revelen una obra de arte perfecta en su género, al unirse poesía
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- El juego entre arte poético y arte musical en el Romancero Lírico Español de los Siglos de Oro / Lola Josa y Mariano Lambea Castro - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Materias:
- Música España -- Siglo 17º | Música en la literatura | Poesía española -- Siglo 17º -- Historia y crítica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (30 coincidencias encontradas)
-
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37. 1 Olvidósele
- pero de «papel secundario» (Ibídem, p. 28). 23 Remitimos a los capítulos de «La poesía
- » y «La música» de La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 19-29 y 65
- de denominar el romancero «nuevo» o «artístico», romancero lírico; y no cabe mejor adjetivo para una poesía
- importante y significativa, al menos en lo que a cantidad se refiere -219 obras en su totalidad-, de poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 32b, 49 y 195.
- Esta alteración otorga a la poesía española musicada bajo ese compás una viveza y variedad rítmica peculiares
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 195.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 37.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII...,
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 196.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 106.
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 107.
- , el derivado de lira. 8 La referencia bibliográfica completa es La música y la poesía
- las pp. 9-63, y comprenden el prólogo «Al lector», y la «Introducción», con autoría compartida, y «La poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-68) o como Cancionero Musical
- Mariano Lambea, Incipit de poesía española musicada ca. 1465 - ca. 1710, Madrid: Sociedad Española de
- 12 Una relación parcial de estas fuentes poético-musicales puede verse en La música y la poesía
- polifónicos del siglo XVII..., pp. 67-69; la relación exhaustiva de todas ellas consta en Lambea, Incipit de poesía
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII..., p. 49. 1 Ligera y temerosa
- Tal y como afirma Navarro Tomás de que «la originaria y básica correspondencia entre poesía y canto
- movimiento -la música- anima, en el sentido más etimológico de la palabra, un arte estático como la poesía
- tercer y cuarto verso (compás 4), con lo cual la música juega a distanciar temporalmente lo que la poesía
- Lola Josa y Mariano Lambea, «Música y Poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- "Señas de una belleza superior" o las representaciones del cuerpo en el tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Materia:
- Música y literatura
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (15 coincidencias encontradas)
-
- Pero la poesía de Petrarca, al deconstruir, distorsionar o hiperbolizar determinados elementos de la
- Lambea, Mariano & Josa, Lola (eds.) (2000) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo
- I. —— (2003) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (II).
- II. —— (2004) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
- I. —— (2005) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (IV).
- III. —— (2006) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (V).
- II. —— (2009) La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (VI).
- Lingua e poesia lírica nella tradizione del Classicismo, Ferrara: Franco Cosimo Panini.
- musical, que da origen a una obra de arte unitaria y compleja, ya que a la propia expresividad de la poesía
- Barroco, como herencia natural también del Renacimiento, las figuras retóricas consubstanciales a la poesía
- estudiando y editando en nuestro proyecto de investigación interdisciplinaria sobre la música y la poesía
- Aut. recoge, pues, una definición que contempla dos artes puestas en estrecha relación: la poesía y la
- anteriormente nos invita a considerar que los tonos humanos del siglo XVII español, en su sabia conjunción de poesía
- posible que en su Cancionero se llevara a cabo una aproximación (con el tiempo, famosa y canónica) entre poesía
- llevamos siete volúmenes editados de nuestro proyecto interdisciplinario en curso sobre la música y la poesía
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- Los resortes dramáticos del tono humano barroco / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
- Portales:
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- Materia:
- Música y literatura
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (22 coincidencias encontradas)
-
- sobresalientes de los tonos humanos del barroco hispánico, pues viene dada por una cultura en que «la poesía
- palabra poética para la consolidación del género literario-espectacular y, a cambio, se difundía la poesía
- Sin lugar a dudas, la importancia de la poesía fue la que decantó a nuestra tradición musical, por un
- que la corriente tradicional musical tampoco perdiera su protagonismo, como le ocurría a la propia poesía
- La preeminencia de la poesía fue, en última instancia, la que hizo posible un estilo musical que, por
- EGIDO, Aurora, Fronteras de la poesía en el barroco, Barcelona, Editorial Crítica, 1990.
- LAMBEA, Mariano, Íncipit de poesía española musicada, ca. 1465-ca. 1710, Madrid, Sociedad Española de
- II, 2007, pp. 641-656. —— y JOSA, Lola, La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII
- I. —— y JOSA, Lola, «Música y poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
- II, 2002, pp. 1.155-1.165. —— y Josa, Lola, La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo
- II. —— y JOSA, Lola, La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII. (III).
- Ajuntament de Xàtiva, 2004, p. 45-86. —— y JOSA, Lola, La música y la poesía en cancioneros polifónicos
- de Vega», Revista de Musicología, XXVIII, 2, 2005, pp. 1.252-1.263. —— y JOSA, Lola, La música y la poesía
- musicales; a reflexiones últimas, en definitiva, sobre los porqués y los juegos entre el sublime arte de la poesía
- distinta de como conozco a través de la literatura o la filosofía» (p. 2). 29 Egido, Fronteras de la poesía
- 31 Véanse nuestros estudios introductorios a La música y la poesía en cancioneros polifónicos
- 7 Aurora Egido, Fronteras de la poesía en el barroco, Barcelona, Editorial Crítica, 1990: «La poética
- La música y la poesía, más que nunca hasta ese momento, se nos ofrecieron en conjunción de ciencia, y
- , además de ser en occidente el héroe musical por antonomasia, quien personifica la habilidad de la poesía
- la ópera italiana a principios del siglo XVII, sino de la trascendencia de Orfeo en la conjunción de poesía
- queremos, a nuestros cineastas contemporáneos que vienen a sumar el séptimo arte a los de la música y la poesía
- Op. cit., p. 390. 15 Juan José Pastor Comín, Cervantes: música y poesía.
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- Metamorfosis del tono humano barroco: variantes, pervivencias e implicaciones musicales en el teatro del siglo XVII / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Materia:
- Música -- Historia y crítica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
-
- Temas de la poesía barroca española, Barcelona, Quaderns Crema, vol. I, «El caos concertado».
- Íncipit de poesía española musicada, ca. 1465-ca. 1710, Madrid, Sociedad Española de Musicología. ——
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII (I, II, IV).
- «Música y poesía en el Libro de Tonos Humanos (1655-1656).
- La música y la poesía en cancioneros polifónicos del siglo XVII (III, V).
- anónimo de escasa fortuna literaria, del que ha podido decir Rita Goldberg (1970: 67) que «la patética poesía
- Por otra parte, en nuestro Íncipit de poesía española musicada se hallan las referencias bibliográficas
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-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- La voz del silencio en el "Libro de tonos" de José Miguel de Guerra / Lola Josa, Mariano Lambea - Registro bibliográfico
- Autores:
- Josa Fernández, Dolores - Lambea Castro, Mariano
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- Materia:
- Música -- Historia y crítica
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (16 coincidencias encontradas)
-
- «la poesía era, o pretendía ser, casi todo».
- Y, sin lugar a dudas, la importancia de la poesía fue la que decantó a nuestra tradición musical, por
- que la corriente tradicional musical tampoco perdiera su protagonismo (como le ocurría a la propia poesía
- La preeminencia de la poesía fue, en última instancia, la que hizo posible un estilo musical que, por
- y estudiar su contenido para proseguir con nuestras reflexiones estéticas en torno a la música y la poesía
- mito de Orfeo: el héroe musical por antonomasia en Occidente, quien personifica la habilidad de la poesía
- futuro no muy lejano (esperemos) vendrá a demostrar de qué manera la música ayudó excepcionalmente a la poesía
- Así pues, y tras los años que llevamos dedicándonos al estudio de las relaciones entre la música y la poesía
- «La poesía barroca siempre dice», como señala Egido (1990: 26) y al decir marca el límite del silencio
- Y es por este motivo que la poesía barroca se centrara en el doble luto del mito y en una plenitud que
- pensamiento platónico que consideraba la utilidad tras la oscuridad; de cómo la música le permitió a la poesía
- a su naturaleza matemática que fue la que consumó a la perfección la función lógica intrínseca a la poesía
- EGIDO, Aurora (1990): Fronteras de la poesía en el barroco, Barcelona, Editorial Crítica. —— (1996)
- PASTOR COMÍN, Juan José (2007): Cervantes: música y poesía.
- La música y la poesía, más que nunca hasta ese momento, se nos ofrecieron en conjunción de ciencia.
- segunda característica derivada de lo que hemos argumentado en torno a la conjunción entre música y poesía
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