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Resultado número:1
Estudio crítico
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La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig - Registro bibliográfico
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Ruiz Barrionuevo, Carmen
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Biblioteca americana
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| Julio Herrera y Reissig
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Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
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1
«Conceptos de crítica», en Poesía completa y prosa selecta, de Julio Herrera y
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hasta el presente la mejor edición de las obras de Julio Herrera y Reissig, la anteriormente citada Poesía
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adelante colocaremos entre paréntesis la página después de cada cita.
3
Rubén Darío, Poesía
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Esta obra, la mejor hasta el momento de la poesía de Darío, lleva un interesante prologo de Ángel Rama
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en el que se analizan conceptos fundamentales de la poesía modernista.
4
Véase Roberto
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Bula Píriz, edición de Poesías completas..., op. cit., p. 871.
8
Vid. prólogo a Poesía
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imaginativo, y a comprender en el fondo que, como para la vanguardia que está a punto de asomar, la poesía
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Efectos con los que la poesía modernista sale de los ámbitos conocidos para ganar el mundo de lo cotidiano
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Herrera y Reissig advirtió pronto que la poesía era en esencia un fenómeno de conjuro verbal.
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de los Espectros», «Las Bocas del Flegetón» y «Los Aledaños de Ultratumba»4-, pero si atendemos a su poesía
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La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig
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Por eso aconseja:
«No os enojéis contra lo oscuro de la poesía.
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Todo ello parece escrito, sin duda, pensando en su propia poesía y más concretamente en este poema porque
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Droga y poesía están deliberadamente confundidas; dependencia, placer, sufrimiento y muerte se aúnan
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La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig
Carmen Ruiz Barrionuevo
La serpiente
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novedosa del momento, la del decadentismo y del simbolismo francés, pero también le harán receptivo a la poesía
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No es arriesgado decir que toda su poesía se fundamenta en una conciencia escritural que admite para
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ya sin reservas que
de la revolución decadentista en su primera época, data el pentagrama de la poesía
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Resultado número:2
Estudio crítico
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La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig) / Ángeles Estévez Rodríguez - Registro bibliográfico
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Estévez Rodríguez, Ángeles
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Biblioteca americana
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| Julio Herrera y Reissig
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Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
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Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (7
coincidencias encontradas)
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La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig)
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La ejemplaridad fonética se ha dado siempre en poesía.
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escribió Julio Herrera:
«De la revolución decadentista en su primera época, data el pentagrama de la poesía
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Si para Herrera y Reissig la u poesía ingenuidad amaneciente, y era verde para Rimbaud, René Ghil le
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Tusquets Editor, 1976, pp. 94-95.
17
Emilio Alarcos Llorach, «Fonología expresiva y poesía
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Gerardo Diego, Discurso citado, p. 19.
20
Arthur Rimbaud, Obra completa / Prosa y poesía
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La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig)
Ángeles Estévez
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Resultado número:3
Estudio crítico
- Título:
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Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig / Rocío Oviedo Pérez de Tudela - Registro bibliográfico
- Autor:
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Oviedo y Pérez de Tudela, Rocío
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Biblioteca americana
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- Materia:
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Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
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Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (18
coincidencias encontradas)
-
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un ambiente que describe, a veces, por el simple placer de la descripción
(«Escucha: el universo es poesía
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Río Piedras, Puerto Rico, marzo 1973, n.º 2, p. 26.
12
Américo FERRARI: «La poesía
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Por tanto, en su poesía amorosa pasa por etapas diferentes, en un primer momento, la mujer no es algo
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En esta poesía el escritor se sirve de escenas cotidianas, de elementos habituales, que cobran un significado
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Hecho que ya insinuaría Borges, al afirmar, hablando de la poesía de Herrera, que había logrado
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Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig
Rocío Oviedo y Pérez de Tudela
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Por este motivo, el tema de lo cotidiano aparece en la poesía tratado de diferente manera, según los
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generalizado (cuando abarca una estrofa o varias), habitualmente abandona el prosaísmo para elevarse a poesía
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Ello se produce como intento de objetivación de la poesía, racionalización que indefectiblemente conducirá
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Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig
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RAMA: José Martí en..., Op. cit.
10
La poesía hispanoamericana desde el Modernismo
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Clepsidras: el desdén por el amor del poeta, hace de éste un esclavo de su amada, imagen habitual de toda la poesía
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interesa es la plasmación de un instante habitual, corriente, que permanece transformado en virtud de la poesía
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hermanar lo privado y lo público»21 -si bien, el escritor argentino, renegaría posteriormente de la poesía
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Estos procesos de desrealización que ya he analizado en la poesía amorosa se producen, así mismo en su
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poesía descriptiva.
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estos poemas pasa a lo prosaico y vulgar, con un intento claro de ironizar y que luego utilizará en su poesía
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evolución se puede percibir por medio del análisis de los términos de lo cotidiano que utiliza en su poesía
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Resultado número:4
Estudio crítico
- Título:
-
La distorsión de la imágenes en la poesía de Julio Herrera y Reissig / Laura N. de Villavicencio - Registro bibliográfico
- Autor:
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Núñez de Villavicencio, Laura
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Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo
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- Materia:
-
Poesía uruguaya Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (18
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-
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MADRID),
LA DISTORSIÓN DE LAS IMÁGENES EN LA POESÍA
DE JULIO HERRERA Y REISSIG
La ruptura de la armonía
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dislocadas y extrañas a los temas básicos de sus poemas
es una manifestación expresiva constante en la poesía
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irradiación oblicua de la temática
de muerte que está siempre presente, como un contrapunto, en toda
la poesía
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filosóficas que las satánicas referencias a la liturgia católica que apa(2) Véase «El temor a la muerte en Ja poesía
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Motivos de crítica hispanoamericanos, Montevideo,
Palacio del Libro, 1914, p. 130.
390
recen en la poesía
-
(«El alba», p. 150.)
(6) La poesía herreriana ha sido tradícionalmente clasificada en cuatro grupos o
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poemas dedicados
a enaltecer la vida campesina, y en ellas se advierte el distanciamiento que, aun en la poesía
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de recursos literarios con los cuales rindió culto
a las novedades de la época; pero considerando la poesía
-
(«La gota amarga», p. 109.)
(7) La poesía de Julio Herrera y Reissig ha sido preferentemente comentada
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Seis años de poesía», Número, año 2, núms. 6, 7 y 8, Montevideo, enero-junio,
1950, pp. 121 y ss.; Federico
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de Onís: Antología de la poesía española e hispanoamericana,
Nueva York, Las Amérícas Publishing Company
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Es indudable que
la musicalidad impregna la poesía herreriana como una cualidad inmanente y que, en ocasiones
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Escarty que tuvo Herrera la obsesión de la música y que no poca de la falta de lógica visible en la poesía
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poeta, este comentarista—que es quizá uno de los que mejor
ha sabido interpretar eí complejo de la poesía
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Pero no es esa cualidad musical
genérica, inherente, como es bien sabido, a toda la poesía modernista
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Porque una de las causas del tono
crispante que caracteriza ía poesía herreriana es quizá ese inquietante
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estridentes y
serenas imágenes resplandecientes de límpida belleza es una tónica
tan sostenida en la poesía
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por oscuras
"ráfagas de aspereza, la extraña simbiosis entre armonía y disonancia
que caracteriza la poesía
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-
Resultado número:5
Estudio crítico
- Título:
-
El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Rodríguez Monegal, Emir, 1921-1985
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Biblioteca americana
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| Julio Herrera y Reissig
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Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (38
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-
-
Symbolists-, sólo se refiere al poeta para indicar
(«Antes del Modernismo», p. 197) que hay en su poesía
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(Lugones y Herrera), es imposible descubrir la razón por la que su obra ha sido fundamental para la poesía
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de algo que Darío había indicado» (p. 102), en vez de advertir que Lugones ya hace la crítica de la poesía
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trabajos antologizados («Pitagorismo y Modernismo»), Gullón realiza una lectura sutil y compleja de la poesía
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Aún así, el crítico español no llega a determinar con exactitud qué distingue esta nueva poesía de la
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El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica
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- I -
Aunque abundan los estudios sobre la poesía
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del Modernismo: los orígenes, el papel de los erróneamente llamados «precursores», la poética y la poesía
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de Martí, la poética y la poesía de Darío, el contexto socio-político-económico del Modernismo, etc.
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Por concentrarse casi fanáticamente en un par de tópicos y nombres, la crítica de la poesía modernista
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ha perdido, casi por completo, la oportunidad de examinar a fondo el entronque del Modernismo con la poesía
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de vanguardia: tema más crucial para la poesía moderna que el de sus cartografiados orígenes.
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prevanguardismo, no consiguen disimular el hecho de que no abundan los estudios responsables sobre el curso de la poesía
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En segundo lugar, hablo de la antología, La poesía hispanoamericana
desde el Modernismo
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escapa a los fanáticos del realismo documental es que no son estas circunstancias lo que importa en su poesía
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Es decir: poesía.
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Seis años de poesía», en la revista Número (II, 6-8, Montevideo, 1950), y apoyándose en el examen parcial
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El ejemplo más notable es el de Octavio Paz que en su decisivo estudio sobre la poesía moderna, Los hijos
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El ritmo del mundo en que se basa la analogía de Paz resulta subvertido por una poesía que opone la lucidez
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especialistas de Casal cuando le preguntaron en conferencia pública en Yale por las relaciones de la poesía
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Pero faltó a los hermanos Ureña un conocimiento más activo de la poesía de vanguardia.
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Ya en 1936, Pablo Neruda había anunciado un número de la revista, Caballo verde para la poesía, organizado
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abre la revista, y que titula desafiantemente (contra Juan Ramón Jiménez y su escuela), «Sobre una poesía
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El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica
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Como Paz, en su poesía, busca la preservación de la analogía universal, no tiene otro remedio que rechazar
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pero con una perspectiva más inclusiva se encuentra Guillermo Sucre que en su notable estudio sobre la poesía
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ha intentado, aunque en forma excesivamente breve, un análisis paródico y hasta carnavalesco de la poesía
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Al discutir a Herrera, Yurkiévich subraya el carácter irónico de su poesía y lo vincula con el concepto
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que
«existía la erudición» por Herrera pero no
«la pasión», y agrega:
«Nada más apasionante que la poesía
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de este uruguayo fundamental, de este clásico de toda la poesía».
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mediocre) del poeta o en las circunstancias de su tiempo donde se puede encontrar una clave sino en la poesía
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con una determinación que hace pensar en Lautréamont, Herrera ha buscado parodiar toda una zona de la poesía
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La poesía deja de ser mimética para convertirse en mero discurso sobre la poesía.
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También subrayó la acre ironía que caracteriza esa poesía y que está casi ausente de los otros poetas
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la acusación de
«demencia» (p. 124) y prefiere situar la novedad de Herrera en el contexto de la poesía
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años antes de la publicación de la antología de Florit y Jiménez), habían reconocido como la nueva poesía
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Como ejemplo espléndido (es decir: irrisorio) de esa crítica, véase, La poesía de Julio Herrera y Reissig
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polémica inútil- constituye realmente una antología de su obra poética y de su itinerario a través de la poesía
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Resultado número:6
Estudio crítico
- Título:
-
Miel, Psyché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Marini-Palmieri, Enrique, 1941-
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Portal Nacional Paraguay
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| Julio Herrera y Reissig
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| Literatura Paraguaya
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- Mat. aut.:
-
Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (22
coincidencias encontradas)
-
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Cito por Poesía completa y prosas, edición de Ángeles Estévez, colección Archivos, volumen n.º 32, Madrid
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reflexiones con la de «"esos mil lentejueleos errátiles que titilan": así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
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La Mujer y su configuración imaginaria en la poesía de Julio Herrera y Reissig, Montevideo: Ediciones
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«lo perfecto según la naturaleza del [ser]
racional», y
«La idea resbala [por la poesía]
como un ibis
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Nacida de las vivencias, de la emoción, la poesía himética es memoria y sensibilidad que se plasman en
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«Palabra himética», símbolo de la fuerza civilizadora de la poesía y voz privilegiada del Arte evocador
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En el quinto apartado, «Rejuvenecimiento de la poesía», el poeta uruguayo afirma que la poesía, moderna
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Humanidad, del ipse al alter, y del alma al universo y al alma del hombre, forjan los «moldes» de la poesía
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El brillo y el reflejo en la poesía, en su pequeñez de cristal de espejo y reflejo es fruto metafórico
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Eco del ipse y del alter que se espejean, la poesía conlleva lo que va del
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Miel, Pysché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig
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también pertenece al pensamiento simbolista, tal y como se lee en las teorizaciones ideorrealistas sobre poesía
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Se puede profundizar aún el tema de las musas, la poesía, la metáfora de la miel, las abejas, lo himético
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En el mismo sentido metafórico entre poesía y miel, Siempre alrededor del concepto de lo himético, Méridier
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poetas] que a su vez entusiasman con su inspiración: y se forma una cadena [Musa, poeta, receptor de la poesía
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Poesía: miel que figura al ipse y al alter, y que resulta del libar y del sentir, del exhalar y existir
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Poesía que sabe, hace, nombra, vive.
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«Palabra himética», poeta, poesía, son agentes de ritmos de la conciencia y de la imaginación, siluetas
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Miel, Pysché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig
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-Rejuvenecimiento de la poesía. -Lo intraducible en la sensación. -El Alma de las palabras.
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Con total originalidad este ensayo del escritor uruguayo propone el concepto de una poesía nacida de
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Neith y el ibis sugieren que la poesía posee la dimensión sagrada propia del conocimiento verdadero,
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Resultado número:7
Estudio crítico
- Título:
-
"esos mil lentejueleos errátiles que titilan": así habla Julio Herrera y Reissig de poesía - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Marini-Palmieri, Enrique, 1941-
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Portal Nacional Paraguay
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Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (90
coincidencias encontradas)
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bien hay versos que «cantan» y otros que «sueñan», y aunque los hay hechos de humanidad también, la poesía
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Fuerza inmersa en una aparente aporía: la poesía nueva, ¿puede expresar lo expresable, dividida entre
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Sin embargo, la equivocidad aparentemente contradictoria de la naturaleza de la poesía nueva, tal y como
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Esencia que recoge nuestro ensayista para definir la poesía nueva y el cómo expresarse con ella.
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De naturaleza simbólica, la poesía nueva posee la
«propiedad sublime de interpretar la Belleza».
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La «palabra himética» es el implemento de la «psicología literaria», y hacer poesía de «palabra himética
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Así se expresa Herrera y Reissig sobre la poesía: en perspectiva sintética decimonónica, yendo a las
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Hecha de música ideal, de la idea como poesía.
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De allí que para otro estoico, Posidonio, la poesía, hecha de palabra, voz, sonido y sentido, verdad
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En Grecia nace la poesía, a la sombra del Pórtico estoico.
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Y griega es la poesía simbolista, la de
«un semi-dios, cuya túnica en egregios pliegues soñaba el plinto
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eternal [sic]»; y a rendir homenaje al «fauno decrépito», a Paul Verlaine, quien restauró a la poesía
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En conjunción con la «palabra himética», obviamente, la concreción de ésta, la poesía nueva, poesía que
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Poesía de «insinuación ambigua» y de
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Zapicán»; año II, tomo VIII, septiembre de 1902, pp. 19-63); cito por la edición de Ángeles Estévez de Poesía
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genial penumbra, lúcido «misteriar», acabada alquimia, paradójico sentir, voz silenciosa: eso es la poesía
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Igual tarea es escribir poesía y sobre poesía, ejercicio de total libertad, libertad en la forma fija
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estética; más allá de la psicología y de la literatura, el inmenso velo de Neith cubre al secreto de la poesía
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una vez que hemos leído «Psicología literaria», ¿cuál es el secreto de la esencia de la innovación en poesía
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«esos mil lentejueleos errátiles que titilan»: así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
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Nótese que el estilo de Herrera y Reissig sorprende en un ensayo sobre la poesía.
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En efecto, el polígrafo positivista defiende una poesía que, como la filosofía, ha de apasionar al lector
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La poesía, como la filosofía, ha de recoger el sentido profundo de las palabras más sencillas, y llenarlo
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En el fondo, la definición que propone Guyau está en empatía con la de la poesía como «psicología literaria
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Poesía como creación, poiesis en la que la forma y el fondo son inseparables, ya que la idea sentida,
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Para quienes conocen la poesía de Herrera y Reissig les será fácil de observar estos principios en sus
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«esos mil lentejueleos errátiles que titilan»: así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
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tal y como parece aclarar la sinécdoque que la humaniza con el substantivo «psicología», es la de una poesía
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almística, interiorizada, espiritual y de conocimiento, poesía que descubre relaciones analógicas regidas
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El ensayo discurre sobre el alma de la función poiética, sobre cómo la poesía nace de la sensibilidad
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Introspección y extraversión pues, que obedecen a la naturaleza inspirada de la poesía, la que, así elaborada
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En resumen, poesía, o «palabra himética», es miel, puro exhalar, creación artística, mundo revelado en
-
corazón de la rosa, / abejas que fabrican sobre la humana prosa / en sus Himetos mágicos mieles de poesía
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(«Herrera y Reissig o de la búsqueda de la palabra himética», Poesía completa y prosas, edic. cit. de
-
La Mujer y su configuración imaginaria en la poesía de Julio Herrera y Reissig, Montevideo: Ediciones
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Pecil o Vario corresponde al vocablo griego indicado, el cual pertenece a la raíz de poihxij, poesía.
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Así la nueva poesía será sincera, veraz, sabia, estética, sintética y sinestética, simbolista39.
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«la compenetrabilidad fulgurante de lo sutil en la conciencia artística» que es esencia misma de la poesía
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Poesía total, universal, don de las Musas y del trabajo del poeta, la palabra himética y almística penetra
-
espiritualista francés, de tendencia positivista y sociológica, que se interesó en cuestiones de ética, poesía
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Avant-propos» que acompaña una serie de poemas de su composición, prólogo en el que Guyau afirma que, si la poesía
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«la poesía que duerme como la diosa Neith en el regazo de la sombra ideal».
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Merced a la «exégesis de introspección», en el segundo apartado, «Modos del inconsciente», la poesía
-
Guyau, y con éste, primero, dice que20: lo agudo es lo cierto del sentir y del pensar; y, luego, que la poesía
-
Para completar su pensamiento, el uruguayo se refiere luego a [Arsène] Houssaye21: la poesía es cósmica
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Y ahora Herrera y Reissig puede entregarse a definir a la poesía, en total propiedad y con toda originalidad
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Quimérica y fascinante, opulenta y
«mise en scène», la poesía es reflejo de la complejidad del inconsciente
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En ambas posibilidades se trata de una hija de Mnemosina, la Memoria, lo que sugiere que la poesía posee
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equilibrio de una composición musical, siendo así «música ideal», como define Herrera y Reissig la poesía
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Representación de la vida del hombre y de su alma, la poiesis es poesía almística o creación transcendente
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, nuestra lectura isócrona pone de relieve en ella que ese
«efecto de un don de dioses» que es la poesía
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Miel de los dioses, fluido almístico del poeta elegido de las Musas y por ellas omnipotente, la poesía
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-Rejuvenecimiento de la poesía. -Lo intraducible en la sensación. -El Alma de las palabras.
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Antes de dar comienzo a esta exposición en la que intentaré ilustrar cómo Herrera y Reissig habla de poesía
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proponen, intentaré poner de relieve algunas de las características del escribir de nuestro poeta sobre poesía
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hecho de que Herrera y Reissig desea que se lo comprenda con toda claridad en esta su reflexión sobre poesía
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el enfoque isócrono que adopto, paso a deletrear lo que encuentro interesante en el discurrir sobre poesía
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»; y con ellos, el arte,
«que desde hacía cien años, en Francia, sólo era literatura, se ha vuelto poesía
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Poesía de placer y de altura, de extracto y meollo, de sinestesia, de concentrada unidad.
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Poesía y palabra poética indefinibles, en el fondo.
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Illuminations; y, por qué no, con la fuerza crítica del análisis de Mallarmé en el célebre ensayo que abre la poesía
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Es decir que en su propia naturaleza la nueva poesía lleva su aporía y su felicidad: la hechura simbólica36
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La equivocidad es, pues, la riqueza de la poesía nueva: pensar lo opuesto es fruto del
«unilateralismo
-
el rizo, porque ya en el segundo apartado, «Modos del inconsciente», había dado las premisas de una poesía
-
¿Veis esa poesía que apenumbra, bosqueja, entona las sensaciones, destiñe el tono y le "misteria" en
-
interpretaciones del misterio del universo que lo rodea, mientras liga y nutre al arte y por ende a la poesía
-
A las que habrá de añadirse la Bondad, es decir el ámbito del misterio revelado por la poesía de «palabra
-
Herrera y Reissig, al intentar expresar qué significa escribir sobre la poesía, y cómo se ha de escribirla
-
, recurre a la personificación: la poesía es capaz de amar, ver, cantar, de dejarse acariciar.
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Poesía que ama al poeta y a la que el poeta ama: un mirar y mirarse cuya eternidad plasma en ambos su
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De la piel perfumada de la poesía, suave, brillante como la seda y el raso, la eternidad cúbrese el cuerpo
-
Los que no vislumbran tal «filigrana quimérica» tampoco comprenden cómo
«La idea resbala [por la poesía
-
aceite de la vida tersa y curvada, bajo una suave neblina otoñal»; y ajenos permanecen a lo que en la poesía
-
La poesía modernista exige, pues, que se la lea en sincronía, según el enfoque de sub specie aeternitatis
-
platónico Crátilo.
28
Las citas pertenecen al quinto apartado, «Rejuvenecimiento de la poesía
-
las que fueron a beber aquellos poetas que, como Herrera y Reissig defendían la transcendencia de la poesía
-
instrumento como el número de cañas y la cera poseen un valor simbólico y hermético en los que subyace la poesía
-
Metafóricamente, Longo propone asimismo la poesía amorosa; y, mientras duerme Cloe, Dafne piensa que
-
Triunfo de
«la poesía trilógica del sumo artista», poesía platónica, pitagórica, almística, ideal e
-
Poesía, de luz y sombras, poesía de «claroscuro», Poesía de «esfumino» y de «la luz en el arte», de «
-
Poesía que nace en la obscuridad, como
«alma de las cosas», como
«sima del espíritu».
-
Trabajada en la luz y forjada con los matices del lápiz esfumino, nacida de sensaciones e intuiciones Poesía
-
Paradógica, la poesía da cuentas de la relación psicológica, simbólica, misteriosa y existencial, entre
-
Claroscuro de aparente contradicción, la poesía de «palabra himética» se resuelve en el ahondar del poeta
-
Artesanía personalísima de lo esfuminado, la poesía obliga al crítico «verdadero» a analizar en profundidad
-
Los críticos literarios, dice Herrera y Reissig, no han de olvidar que la naturaleza de la poesía es
-
y elaborarán su trabajo de análisis escribiendo también con un lápiz esfumino, para despertar en la poesía
-
, pp. 167-185.
12
En Píndaro, el 9.º Peán, donde el poeta pone en relación a la poesía
-
Sobre el tema de las musas, la poesía, la metáfora de la miel, las abejas, y sobre lo que Herrera y Reissig
-
Palabra de miel, o «palabra himética», la poesía que nace del alma del poeta y de su relación con el
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-
Resultado número:8
Estudio crítico
- Título:
-
La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig / Ángeles Estévez Rodríguez - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Estévez Rodríguez, Ángeles
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-
Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (19
coincidencias encontradas)
-
-
Es también Lázaro Carreter quien nos recuerda que las traslaciones acentuales ya ocurrían en la poesía
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Me referiré al desplazamiento acentual en la poesía de Julio Herrera y Reissig, pero sólo estudiaré dos
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He realizado también el mismo estudio -aunque en estos casos sólo referido a las rimas- en toda la poesía
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35
Leopoldo Lugones: Op. cit., p. 126.
36
Yolando Pino Saavedra: La poesía
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Rubén Darío ha utilizado los desplazamientos acentuales al final de verso en todas las etapas de su poesía
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A pesar de ello, en los estudios dedicados a su poesía este fenómeno ha sido ignorado, incluso en la
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bárbara” porque creo que este soneto en endecasílabos representa bien varias características de la poesía
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Me he permitido la autocita porque por primera vez se trataba el desplazamiento acentual en la poesía
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La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig
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a
«los acentos que tiene la lengua castellana», advierte algunos desplazamientos acentuales en la poesía
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Una sección muy conocida de la poesía herreriana está constituida por «Sonetos vascos».
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La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig
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Aguilar, 1959, 3.ª ed.
14
Antonio Oliver Belmás: «La dislocación acentual en la poesía
-
los ambientes de Rubén en su poema «Sinfonía color de fresas con leche», en Antología crítica de la poesía
-
Sobre acompañamé: peculiaridad rioplatense (muy utilizada en la poesía gauchesca). Vid.
-
Revelación»23, que es uno de los poemas más importantes de El canto errante, tal vez porque
«en esta poesía
-
Antonio Oliver Belmás ha señalado cuatro desplazamientos en la poesía de Darío: libelúla, Condóres, Fatíma
-
Si se puede argumentar que en la poesía de la baja Edad Media el estado vacilante de la lengua castellana
-
Andrade se queja del poco aprecio a su poesía y Apolo responde:
[...] ¿Tú te quejas?
- Formatos:
-
-
Resultado número:9
Estudio crítico
- Título:
-
La obra poética de Julio Herrera y Reissig: su universo imaginario / Beatriz Amestoy Leal - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Amestoy Leal, Beatriz
- Portales:
-
Biblioteca americana
Visitar sitio web
| Julio Herrera y Reissig
Visitar sitio web
- Materia:
-
Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
Los horizontes de su poesía fueron, pues, los horizontes de su
alma: su estro poético procede de la “
-
Sumidos en los estratos hondos de la constitución simbólica de la poesía,
resultan de gran utilidad para
-
La concepción de una poesía basada en la imprecisión y en la evocación,
la atracción por el misterio
-
La poesía de Los Éxtasis de la Montaña acoge también en su seno la
vida cotidiana de los pueblos y de
-
ingenua Poesía celeste.
-
Esta fórmula es en su poesía la métrica, de la que nunca
prescindió.
a.
-
Su poesía —como el arte de su siglo—“ama la libertad porque
es hijo de ella.
-
de Baudelaire, agrega:
“La miel de su poesía está guardada por aguijones.
-
Con esta descripción de la poesía moderna finalizan los “Conceptos de
crítica”.
-
Lo cierto
es que no existe una imagen femenina singular en la poesía herreriana.
-
Poesía celeste,
con los brazos en cruz y plegada de hinojos.
-
El título del mismo es ya revelador:
Sexo y poesía en el 900 uruguayo.
-
(p. 149).
170 Citado por Emir Rodríguez Monegal en Sexo y poesía en el 900 uruguayo.
-
Las Clepsidras es una poesía de los sentidos, de “exteriorización
sensual”.
-
El crepúsculo es una de las horas de mayor presencia en la poesía
simbolista.
-
La realidad
es en su poesía objeto de distorsión, afeamiento y descomposición.
-
Casal, Julio J.: Exposición de la poesía uruguaya, Buenos Aires, Claridad, 1940.
-
Ferrari, Américo: “La poesía de Julio Herrera y Reissig”, en Inti, 5-6 (1977), pp.
62-71.
-
Gimferrer, Pedro: Antología de la poesía modernista, Madrid, Gredos, 1971.
-
Pino Saavedra, Yolando: La poesía de Herrera y Reissig.
- Formatos:
-
-
Resultado número:10
Estudio crítico
- Título:
-
Miguel Hernández y los poetas hispanoamericanos / José María Balcells - Registro bibliográfico
- Autor:
-
Balcells, José María, 1943-
- Portal:
-
Miguel Hernández
Visitar sitio web
- Materias:
-
Poesía española -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Poesía hispanoamericana -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
-
Hernández, Miguel, 1910-1942 -- Crítica e interpretación
| Darío, Rubén, 1867-1916 -- Influencia
| Herrera y Reissig, Julio, 1875-1910 -- Influencia
| Nervo, Amado, 1870-1919 -- Influencia
| Vallejo, César, 1892-1938 -- Influencia
| Guillén, Nicolás, 1902-1989 -- Influencia
| González Tuñón, Raúl, 1905-1974 -- Influencia
| Neruda, Pablo, 1904-1973 -- Influencia
| Paz, Octavio, 1914-1998 -- Influencia
- Fragmentos
'poesía' en la obra
: (20
coincidencias encontradas)
-
-
grecolatino, sino que
también han de extenderse a las referencias cosmopolitas que tanto abundan en
la poesía
-
Rubén Darío, Obras completas, I, Poesía, edición de Julio Ortega con la colaboración de Nicanor
Vélez
-
Pero, ¿quedaron
señales evidentes o implícitas en la poesía de Miguel Hernández de que leyó la
obra de
-
Las referencias explícitas a tales
orbes irán desapareciendo, no obstante, en la poesía hemandiana, y
-
ya no hay
rastro de ellas en El rayo que no cesa, y por supuesto tampoco en la poesía que
creó después
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 550.
1983, p. 282.
que en otro momento ya apunté.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 679.
12.
Vallejo, op. cit., p. 286.
13.
Ibídem, p. 287.
14.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 665.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 664.
-
Elvio Romero, Miguel Hernández, destino y poesía, Buenos Aires, Editorial Losada, 1958, p. 150.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 560.
20.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 557.
22.
-
, una publicación que abogaba por una poesía impura de carácter neorromántico.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 535.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 557.
32.
González Tuñón, op. cit., p. 80.
-
suerte de poética del silencio contrapuesta a una poesía nerudiana expresada a
borbotones.
-
¿Quién patrocinaba la poesía impura? Neruda.
-
Hernández, Poesía, op. cit., p. 524.
43.
-
GONZÁLEZ TUÑÓN, Raúl, Selección de poesía: 1926-1948, Buenos Aires,
edición del autor, 1948.
-
ROMERO, Elvio, Miguel Hernández, destino y poesía, Buenos Aires, Edito
rial Losada, 1958.
- Formatos:
-
Filtros de la búsqueda
- Marini-Palmieri, Enrique, 1941- 4
- Amestoy Leal, Beatriz 3
- Ruiz Barrionuevo, Carmen 3
- Balcells, José María, 1943- 2
- Estévez Rodríguez, Ángeles 2
- Kirkpatrick, Gwen 2
- Mazzucchelli, Aldo 2
- Rocca, Pablo 2
- Trigo, Abril 2
- Achugar, Hugo, 1944- 1
- Bruña Bragado, M.ª José, 1976- 1
- Camurati, Mireya, 1934- 1
- Espina, Eduardo, 1954- 1
- Hahn, Óscar, 1938- 1
- Mora, Carmen de 1
- Núñez de Villavicencio, Laura 1
- Oviedo y Pérez de Tudela, Rocío 1
- Rodríguez Monegal, Emir, 1921-1985 1
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) 32
- Darío, Rubén, 1867-1916 2
- Hernández, Miguel, 1910-1942 2
- Lugones, Leopoldo, 1874-1938 2
- Nervo, Amado, 1870-1919 2
- Quiroga, Horacio (1878-1937) 2
- Agustini, Delmira (1886-1914) 1
- González Tuñón, Raúl, 1905-1974 1
- Guillén, Nicolás, 1902-1989 1
- Neruda, Pablo, 1904-1973 1
- Paz, Octavio, 1914-1998 1
- Vallejo, César, 1892-1938 1
Filtros aplicados:
-
Resultado número:1 Estudio crítico
- Título:
- La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig - Registro bibliográfico
- Autor:
- Ruiz Barrionuevo, Carmen
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- 1 «Conceptos de crítica», en Poesía completa y prosa selecta, de Julio Herrera y
- hasta el presente la mejor edición de las obras de Julio Herrera y Reissig, la anteriormente citada Poesía
- adelante colocaremos entre paréntesis la página después de cada cita. 3 Rubén Darío, Poesía
- Esta obra, la mejor hasta el momento de la poesía de Darío, lleva un interesante prologo de Ángel Rama
- en el que se analizan conceptos fundamentales de la poesía modernista. 4 Véase Roberto
- Bula Píriz, edición de Poesías completas..., op. cit., p. 871. 8 Vid. prólogo a Poesía
- imaginativo, y a comprender en el fondo que, como para la vanguardia que está a punto de asomar, la poesía
- Efectos con los que la poesía modernista sale de los ámbitos conocidos para ganar el mundo de lo cotidiano
- Herrera y Reissig advirtió pronto que la poesía era en esencia un fenómeno de conjuro verbal.
- de los Espectros», «Las Bocas del Flegetón» y «Los Aledaños de Ultratumba»4-, pero si atendemos a su poesía
- La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig
- Por eso aconseja: «No os enojéis contra lo oscuro de la poesía.
- Todo ello parece escrito, sin duda, pensando en su propia poesía y más concretamente en este poema porque
- Droga y poesía están deliberadamente confundidas; dependencia, placer, sufrimiento y muerte se aúnan
- La audacia léxica en la poesía de Julio Herrera y Reissig Carmen Ruiz Barrionuevo La serpiente
- novedosa del momento, la del decadentismo y del simbolismo francés, pero también le harán receptivo a la poesía
- No es arriesgado decir que toda su poesía se fundamenta en una conciencia escritural que admite para
- ya sin reservas que de la revolución decadentista en su primera época, data el pentagrama de la poesía
- Formatos:
-
Resultado número:2 Estudio crítico
- Título:
- La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig) / Ángeles Estévez Rodríguez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Estévez Rodríguez, Ángeles
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Materia:
- Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (7 coincidencias encontradas)
-
- La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig)
- La ejemplaridad fonética se ha dado siempre en poesía.
- escribió Julio Herrera: «De la revolución decadentista en su primera época, data el pentagrama de la poesía
- Si para Herrera y Reissig la u poesía ingenuidad amaneciente, y era verde para Rimbaud, René Ghil le
- Tusquets Editor, 1976, pp. 94-95. 17 Emilio Alarcos Llorach, «Fonología expresiva y poesía
- Gerardo Diego, Discurso citado, p. 19. 20 Arthur Rimbaud, Obra completa / Prosa y poesía
- La ejemplaridad fonética en la poesía modernista (Julio Herrera y Reissig) Ángeles Estévez
- Formatos:
-
Resultado número:3 Estudio crítico
- Título:
- Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig / Rocío Oviedo Pérez de Tudela - Registro bibliográfico
- Autor:
- Oviedo y Pérez de Tudela, Rocío
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Materia:
- Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- un ambiente que describe, a veces, por el simple placer de la descripción («Escucha: el universo es poesía
- Río Piedras, Puerto Rico, marzo 1973, n.º 2, p. 26. 12 Américo FERRARI: «La poesía
- Por tanto, en su poesía amorosa pasa por etapas diferentes, en un primer momento, la mujer no es algo
- En esta poesía el escritor se sirve de escenas cotidianas, de elementos habituales, que cobran un significado
- Hecho que ya insinuaría Borges, al afirmar, hablando de la poesía de Herrera, que había logrado
- Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig Rocío Oviedo y Pérez de Tudela
- Por este motivo, el tema de lo cotidiano aparece en la poesía tratado de diferente manera, según los
- generalizado (cuando abarca una estrofa o varias), habitualmente abandona el prosaísmo para elevarse a poesía
- Ello se produce como intento de objetivación de la poesía, racionalización que indefectiblemente conducirá
- Lo cotidiano: su evolución en la poesía de Herrera y Reissig
- RAMA: José Martí en..., Op. cit. 10 La poesía hispanoamericana desde el Modernismo
- Clepsidras: el desdén por el amor del poeta, hace de éste un esclavo de su amada, imagen habitual de toda la poesía
- interesa es la plasmación de un instante habitual, corriente, que permanece transformado en virtud de la poesía
- hermanar lo privado y lo público»21 -si bien, el escritor argentino, renegaría posteriormente de la poesía
- Estos procesos de desrealización que ya he analizado en la poesía amorosa se producen, así mismo en su
- poesía descriptiva.
- estos poemas pasa a lo prosaico y vulgar, con un intento claro de ironizar y que luego utilizará en su poesía
- evolución se puede percibir por medio del análisis de los términos de lo cotidiano que utiliza en su poesía
- Formatos:
-
Resultado número:4 Estudio crítico
- Título:
- La distorsión de la imágenes en la poesía de Julio Herrera y Reissig / Laura N. de Villavicencio - Registro bibliográfico
- Autor:
- Núñez de Villavicencio, Laura
- Portales:
- Agencia Española de Cooperación Internacional para el Desarrollo Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web | Literatura Visitar sitio web
- Materia:
- Poesía uruguaya Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (18 coincidencias encontradas)
-
- MADRID), LA DISTORSIÓN DE LAS IMÁGENES EN LA POESÍA DE JULIO HERRERA Y REISSIG La ruptura de la armonía
- dislocadas y extrañas a los temas básicos de sus poemas es una manifestación expresiva constante en la poesía
- irradiación oblicua de la temática de muerte que está siempre presente, como un contrapunto, en toda la poesía
- filosóficas que las satánicas referencias a la liturgia católica que apa(2) Véase «El temor a la muerte en Ja poesía
- Motivos de crítica hispanoamericanos, Montevideo, Palacio del Libro, 1914, p. 130. 390 recen en la poesía
- («El alba», p. 150.) (6) La poesía herreriana ha sido tradícionalmente clasificada en cuatro grupos o
- poemas dedicados a enaltecer la vida campesina, y en ellas se advierte el distanciamiento que, aun en la poesía
- de recursos literarios con los cuales rindió culto a las novedades de la época; pero considerando la poesía
- («La gota amarga», p. 109.) (7) La poesía de Julio Herrera y Reissig ha sido preferentemente comentada
- Seis años de poesía», Número, año 2, núms. 6, 7 y 8, Montevideo, enero-junio, 1950, pp. 121 y ss.; Federico
- de Onís: Antología de la poesía española e hispanoamericana, Nueva York, Las Amérícas Publishing Company
- Es indudable que la musicalidad impregna la poesía herreriana como una cualidad inmanente y que, en ocasiones
- Escarty que tuvo Herrera la obsesión de la música y que no poca de la falta de lógica visible en la poesía
- poeta, este comentarista—que es quizá uno de los que mejor ha sabido interpretar eí complejo de la poesía
- Pero no es esa cualidad musical genérica, inherente, como es bien sabido, a toda la poesía modernista
- Porque una de las causas del tono crispante que caracteriza ía poesía herreriana es quizá ese inquietante
- estridentes y serenas imágenes resplandecientes de límpida belleza es una tónica tan sostenida en la poesía
- por oscuras "ráfagas de aspereza, la extraña simbiosis entre armonía y disonancia que caracteriza la poesía
- Formatos:
-
Resultado número:5 Estudio crítico
- Título:
- El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica - Registro bibliográfico
- Autor:
- Rodríguez Monegal, Emir, 1921-1985
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (38 coincidencias encontradas)
-
- Symbolists-, sólo se refiere al poeta para indicar («Antes del Modernismo», p. 197) que hay en su poesía
- (Lugones y Herrera), es imposible descubrir la razón por la que su obra ha sido fundamental para la poesía
- de algo que Darío había indicado» (p. 102), en vez de advertir que Lugones ya hace la crítica de la poesía
- trabajos antologizados («Pitagorismo y Modernismo»), Gullón realiza una lectura sutil y compleja de la poesía
- Aún así, el crítico español no llega a determinar con exactitud qué distingue esta nueva poesía de la
- El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica
- - I - Aunque abundan los estudios sobre la poesía
- del Modernismo: los orígenes, el papel de los erróneamente llamados «precursores», la poética y la poesía
- de Martí, la poética y la poesía de Darío, el contexto socio-político-económico del Modernismo, etc.
- Por concentrarse casi fanáticamente en un par de tópicos y nombres, la crítica de la poesía modernista
- ha perdido, casi por completo, la oportunidad de examinar a fondo el entronque del Modernismo con la poesía
- de vanguardia: tema más crucial para la poesía moderna que el de sus cartografiados orígenes.
- prevanguardismo, no consiguen disimular el hecho de que no abundan los estudios responsables sobre el curso de la poesía
- En segundo lugar, hablo de la antología, La poesía hispanoamericana desde el Modernismo
- escapa a los fanáticos del realismo documental es que no son estas circunstancias lo que importa en su poesía
- Es decir: poesía.
- Seis años de poesía», en la revista Número (II, 6-8, Montevideo, 1950), y apoyándose en el examen parcial
- El ejemplo más notable es el de Octavio Paz que en su decisivo estudio sobre la poesía moderna, Los hijos
- El ritmo del mundo en que se basa la analogía de Paz resulta subvertido por una poesía que opone la lucidez
- especialistas de Casal cuando le preguntaron en conferencia pública en Yale por las relaciones de la poesía
- Pero faltó a los hermanos Ureña un conocimiento más activo de la poesía de vanguardia.
- Ya en 1936, Pablo Neruda había anunciado un número de la revista, Caballo verde para la poesía, organizado
- abre la revista, y que titula desafiantemente (contra Juan Ramón Jiménez y su escuela), «Sobre una poesía
- El caso Herrera y Reissig: reflexiones sobre la poesía modernista y la crítica
- Como Paz, en su poesía, busca la preservación de la analogía universal, no tiene otro remedio que rechazar
- pero con una perspectiva más inclusiva se encuentra Guillermo Sucre que en su notable estudio sobre la poesía
- ha intentado, aunque en forma excesivamente breve, un análisis paródico y hasta carnavalesco de la poesía
- Al discutir a Herrera, Yurkiévich subraya el carácter irónico de su poesía y lo vincula con el concepto
- que «existía la erudición» por Herrera pero no «la pasión», y agrega: «Nada más apasionante que la poesía
- de este uruguayo fundamental, de este clásico de toda la poesía».
- mediocre) del poeta o en las circunstancias de su tiempo donde se puede encontrar una clave sino en la poesía
- con una determinación que hace pensar en Lautréamont, Herrera ha buscado parodiar toda una zona de la poesía
- La poesía deja de ser mimética para convertirse en mero discurso sobre la poesía.
- También subrayó la acre ironía que caracteriza esa poesía y que está casi ausente de los otros poetas
- la acusación de «demencia» (p. 124) y prefiere situar la novedad de Herrera en el contexto de la poesía
- años antes de la publicación de la antología de Florit y Jiménez), habían reconocido como la nueva poesía
- Como ejemplo espléndido (es decir: irrisorio) de esa crítica, véase, La poesía de Julio Herrera y Reissig
- polémica inútil- constituye realmente una antología de su obra poética y de su itinerario a través de la poesía
- Formatos:
-
Resultado número:6 Estudio crítico
- Título:
- Miel, Psyché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig - Registro bibliográfico
- Autor:
- Marini-Palmieri, Enrique, 1941-
- Portales:
- Portal Nacional Paraguay Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web | Literatura Paraguaya Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (22 coincidencias encontradas)
-
- Cito por Poesía completa y prosas, edición de Ángeles Estévez, colección Archivos, volumen n.º 32, Madrid
- reflexiones con la de «"esos mil lentejueleos errátiles que titilan": así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
- La Mujer y su configuración imaginaria en la poesía de Julio Herrera y Reissig, Montevideo: Ediciones
- «lo perfecto según la naturaleza del [ser] racional», y «La idea resbala [por la poesía] como un ibis
- Nacida de las vivencias, de la emoción, la poesía himética es memoria y sensibilidad que se plasman en
- «Palabra himética», símbolo de la fuerza civilizadora de la poesía y voz privilegiada del Arte evocador
- En el quinto apartado, «Rejuvenecimiento de la poesía», el poeta uruguayo afirma que la poesía, moderna
- Humanidad, del ipse al alter, y del alma al universo y al alma del hombre, forjan los «moldes» de la poesía
- El brillo y el reflejo en la poesía, en su pequeñez de cristal de espejo y reflejo es fruto metafórico
- Eco del ipse y del alter que se espejean, la poesía conlleva lo que va del
- Miel, Pysché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig
- también pertenece al pensamiento simbolista, tal y como se lee en las teorizaciones ideorrealistas sobre poesía
- Se puede profundizar aún el tema de las musas, la poesía, la metáfora de la miel, las abejas, lo himético
- En el mismo sentido metafórico entre poesía y miel, Siempre alrededor del concepto de lo himético, Méridier
- poetas] que a su vez entusiasman con su inspiración: y se forma una cadena [Musa, poeta, receptor de la poesía
- Poesía: miel que figura al ipse y al alter, y que resulta del libar y del sentir, del exhalar y existir
- Poesía que sabe, hace, nombra, vive.
- «Palabra himética», poeta, poesía, son agentes de ritmos de la conciencia y de la imaginación, siluetas
- Miel, Pysché y ritmo universal: fundamentos de la poesía para Herrera y Reissig
- -Rejuvenecimiento de la poesía. -Lo intraducible en la sensación. -El Alma de las palabras.
- Con total originalidad este ensayo del escritor uruguayo propone el concepto de una poesía nacida de
- Neith y el ibis sugieren que la poesía posee la dimensión sagrada propia del conocimiento verdadero,
- Formatos:
-
Resultado número:7 Estudio crítico
- Título:
- "esos mil lentejueleos errátiles que titilan": así habla Julio Herrera y Reissig de poesía - Registro bibliográfico
- Autor:
- Marini-Palmieri, Enrique, 1941-
- Portales:
- Portal Nacional Paraguay Visitar sitio web | Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web | Literatura Paraguaya Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (90 coincidencias encontradas)
-
- bien hay versos que «cantan» y otros que «sueñan», y aunque los hay hechos de humanidad también, la poesía
- Fuerza inmersa en una aparente aporía: la poesía nueva, ¿puede expresar lo expresable, dividida entre
- Sin embargo, la equivocidad aparentemente contradictoria de la naturaleza de la poesía nueva, tal y como
- Esencia que recoge nuestro ensayista para definir la poesía nueva y el cómo expresarse con ella.
- De naturaleza simbólica, la poesía nueva posee la «propiedad sublime de interpretar la Belleza».
- La «palabra himética» es el implemento de la «psicología literaria», y hacer poesía de «palabra himética
- Así se expresa Herrera y Reissig sobre la poesía: en perspectiva sintética decimonónica, yendo a las
- Hecha de música ideal, de la idea como poesía.
- De allí que para otro estoico, Posidonio, la poesía, hecha de palabra, voz, sonido y sentido, verdad
- En Grecia nace la poesía, a la sombra del Pórtico estoico.
- Y griega es la poesía simbolista, la de «un semi-dios, cuya túnica en egregios pliegues soñaba el plinto
- eternal [sic]»; y a rendir homenaje al «fauno decrépito», a Paul Verlaine, quien restauró a la poesía
- En conjunción con la «palabra himética», obviamente, la concreción de ésta, la poesía nueva, poesía que
- Poesía de «insinuación ambigua» y de
- Zapicán»; año II, tomo VIII, septiembre de 1902, pp. 19-63); cito por la edición de Ángeles Estévez de Poesía
- genial penumbra, lúcido «misteriar», acabada alquimia, paradójico sentir, voz silenciosa: eso es la poesía
- Igual tarea es escribir poesía y sobre poesía, ejercicio de total libertad, libertad en la forma fija
- estética; más allá de la psicología y de la literatura, el inmenso velo de Neith cubre al secreto de la poesía
- una vez que hemos leído «Psicología literaria», ¿cuál es el secreto de la esencia de la innovación en poesía
- «esos mil lentejueleos errátiles que titilan»: así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
- Nótese que el estilo de Herrera y Reissig sorprende en un ensayo sobre la poesía.
- En efecto, el polígrafo positivista defiende una poesía que, como la filosofía, ha de apasionar al lector
- La poesía, como la filosofía, ha de recoger el sentido profundo de las palabras más sencillas, y llenarlo
- En el fondo, la definición que propone Guyau está en empatía con la de la poesía como «psicología literaria
- Poesía como creación, poiesis en la que la forma y el fondo son inseparables, ya que la idea sentida,
- Para quienes conocen la poesía de Herrera y Reissig les será fácil de observar estos principios en sus
- «esos mil lentejueleos errátiles que titilan»: así habla Julio Herrera y Reissig de poesía
- tal y como parece aclarar la sinécdoque que la humaniza con el substantivo «psicología», es la de una poesía
- almística, interiorizada, espiritual y de conocimiento, poesía que descubre relaciones analógicas regidas
- El ensayo discurre sobre el alma de la función poiética, sobre cómo la poesía nace de la sensibilidad
- Introspección y extraversión pues, que obedecen a la naturaleza inspirada de la poesía, la que, así elaborada
- En resumen, poesía, o «palabra himética», es miel, puro exhalar, creación artística, mundo revelado en
- corazón de la rosa, / abejas que fabrican sobre la humana prosa / en sus Himetos mágicos mieles de poesía
- («Herrera y Reissig o de la búsqueda de la palabra himética», Poesía completa y prosas, edic. cit. de
- La Mujer y su configuración imaginaria en la poesía de Julio Herrera y Reissig, Montevideo: Ediciones
- Pecil o Vario corresponde al vocablo griego indicado, el cual pertenece a la raíz de poihxij, poesía.
- Así la nueva poesía será sincera, veraz, sabia, estética, sintética y sinestética, simbolista39.
- «la compenetrabilidad fulgurante de lo sutil en la conciencia artística» que es esencia misma de la poesía
- Poesía total, universal, don de las Musas y del trabajo del poeta, la palabra himética y almística penetra
- espiritualista francés, de tendencia positivista y sociológica, que se interesó en cuestiones de ética, poesía
- Avant-propos» que acompaña una serie de poemas de su composición, prólogo en el que Guyau afirma que, si la poesía
- «la poesía que duerme como la diosa Neith en el regazo de la sombra ideal».
- Merced a la «exégesis de introspección», en el segundo apartado, «Modos del inconsciente», la poesía
- Guyau, y con éste, primero, dice que20: lo agudo es lo cierto del sentir y del pensar; y, luego, que la poesía
- Para completar su pensamiento, el uruguayo se refiere luego a [Arsène] Houssaye21: la poesía es cósmica
- Y ahora Herrera y Reissig puede entregarse a definir a la poesía, en total propiedad y con toda originalidad
- Quimérica y fascinante, opulenta y «mise en scène», la poesía es reflejo de la complejidad del inconsciente
- En ambas posibilidades se trata de una hija de Mnemosina, la Memoria, lo que sugiere que la poesía posee
- equilibrio de una composición musical, siendo así «música ideal», como define Herrera y Reissig la poesía
- Representación de la vida del hombre y de su alma, la poiesis es poesía almística o creación transcendente
- , nuestra lectura isócrona pone de relieve en ella que ese «efecto de un don de dioses» que es la poesía
- Miel de los dioses, fluido almístico del poeta elegido de las Musas y por ellas omnipotente, la poesía
- -Rejuvenecimiento de la poesía. -Lo intraducible en la sensación. -El Alma de las palabras.
- Antes de dar comienzo a esta exposición en la que intentaré ilustrar cómo Herrera y Reissig habla de poesía
- proponen, intentaré poner de relieve algunas de las características del escribir de nuestro poeta sobre poesía
- hecho de que Herrera y Reissig desea que se lo comprenda con toda claridad en esta su reflexión sobre poesía
- el enfoque isócrono que adopto, paso a deletrear lo que encuentro interesante en el discurrir sobre poesía
- »; y con ellos, el arte, «que desde hacía cien años, en Francia, sólo era literatura, se ha vuelto poesía
- Poesía de placer y de altura, de extracto y meollo, de sinestesia, de concentrada unidad.
- Poesía y palabra poética indefinibles, en el fondo.
- Illuminations; y, por qué no, con la fuerza crítica del análisis de Mallarmé en el célebre ensayo que abre la poesía
- Es decir que en su propia naturaleza la nueva poesía lleva su aporía y su felicidad: la hechura simbólica36
- La equivocidad es, pues, la riqueza de la poesía nueva: pensar lo opuesto es fruto del «unilateralismo
- el rizo, porque ya en el segundo apartado, «Modos del inconsciente», había dado las premisas de una poesía
- ¿Veis esa poesía que apenumbra, bosqueja, entona las sensaciones, destiñe el tono y le "misteria" en
- interpretaciones del misterio del universo que lo rodea, mientras liga y nutre al arte y por ende a la poesía
- A las que habrá de añadirse la Bondad, es decir el ámbito del misterio revelado por la poesía de «palabra
- Herrera y Reissig, al intentar expresar qué significa escribir sobre la poesía, y cómo se ha de escribirla
- , recurre a la personificación: la poesía es capaz de amar, ver, cantar, de dejarse acariciar.
- Poesía que ama al poeta y a la que el poeta ama: un mirar y mirarse cuya eternidad plasma en ambos su
- De la piel perfumada de la poesía, suave, brillante como la seda y el raso, la eternidad cúbrese el cuerpo
- Los que no vislumbran tal «filigrana quimérica» tampoco comprenden cómo «La idea resbala [por la poesía
- aceite de la vida tersa y curvada, bajo una suave neblina otoñal»; y ajenos permanecen a lo que en la poesía
- La poesía modernista exige, pues, que se la lea en sincronía, según el enfoque de sub specie aeternitatis
- platónico Crátilo. 28 Las citas pertenecen al quinto apartado, «Rejuvenecimiento de la poesía
- las que fueron a beber aquellos poetas que, como Herrera y Reissig defendían la transcendencia de la poesía
- instrumento como el número de cañas y la cera poseen un valor simbólico y hermético en los que subyace la poesía
- Metafóricamente, Longo propone asimismo la poesía amorosa; y, mientras duerme Cloe, Dafne piensa que
- Triunfo de «la poesía trilógica del sumo artista», poesía platónica, pitagórica, almística, ideal e
- Poesía, de luz y sombras, poesía de «claroscuro», Poesía de «esfumino» y de «la luz en el arte», de «
- Poesía que nace en la obscuridad, como «alma de las cosas», como «sima del espíritu».
- Trabajada en la luz y forjada con los matices del lápiz esfumino, nacida de sensaciones e intuiciones Poesía
- Paradógica, la poesía da cuentas de la relación psicológica, simbólica, misteriosa y existencial, entre
- Claroscuro de aparente contradicción, la poesía de «palabra himética» se resuelve en el ahondar del poeta
- Artesanía personalísima de lo esfuminado, la poesía obliga al crítico «verdadero» a analizar en profundidad
- Los críticos literarios, dice Herrera y Reissig, no han de olvidar que la naturaleza de la poesía es
- y elaborarán su trabajo de análisis escribiendo también con un lápiz esfumino, para despertar en la poesía
- , pp. 167-185. 12 En Píndaro, el 9.º Peán, donde el poeta pone en relación a la poesía
- Sobre el tema de las musas, la poesía, la metáfora de la miel, las abejas, y sobre lo que Herrera y Reissig
- Palabra de miel, o «palabra himética», la poesía que nace del alma del poeta y de su relación con el
- Formatos:
-
Resultado número:8 Estudio crítico
- Título:
- La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig / Ángeles Estévez Rodríguez - Registro bibliográfico
- Autor:
- Estévez Rodríguez, Ángeles
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (19 coincidencias encontradas)
-
- Es también Lázaro Carreter quien nos recuerda que las traslaciones acentuales ya ocurrían en la poesía
- Me referiré al desplazamiento acentual en la poesía de Julio Herrera y Reissig, pero sólo estudiaré dos
- He realizado también el mismo estudio -aunque en estos casos sólo referido a las rimas- en toda la poesía
- 35 Leopoldo Lugones: Op. cit., p. 126. 36 Yolando Pino Saavedra: La poesía
- Rubén Darío ha utilizado los desplazamientos acentuales al final de verso en todas las etapas de su poesía
- A pesar de ello, en los estudios dedicados a su poesía este fenómeno ha sido ignorado, incluso en la
- bárbara” porque creo que este soneto en endecasílabos representa bien varias características de la poesía
- Me he permitido la autocita porque por primera vez se trataba el desplazamiento acentual en la poesía
- La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig
- a «los acentos que tiene la lengua castellana», advierte algunos desplazamientos acentuales en la poesía
- Una sección muy conocida de la poesía herreriana está constituida por «Sonetos vascos».
- La ruptura de la norma acentual en la poesía modernista: el ejemplo de Julio Herrera y Reissig
- Aguilar, 1959, 3.ª ed. 14 Antonio Oliver Belmás: «La dislocación acentual en la poesía
- los ambientes de Rubén en su poema «Sinfonía color de fresas con leche», en Antología crítica de la poesía
- Sobre acompañamé: peculiaridad rioplatense (muy utilizada en la poesía gauchesca). Vid.
- Revelación»23, que es uno de los poemas más importantes de El canto errante, tal vez porque «en esta poesía
- Antonio Oliver Belmás ha señalado cuatro desplazamientos en la poesía de Darío: libelúla, Condóres, Fatíma
- Si se puede argumentar que en la poesía de la baja Edad Media el estado vacilante de la lengua castellana
- Andrade se queja del poco aprecio a su poesía y Apolo responde: [...] ¿Tú te quejas?
- Formatos:
-
Resultado número:9 Estudio crítico
- Título:
- La obra poética de Julio Herrera y Reissig: su universo imaginario / Beatriz Amestoy Leal - Registro bibliográfico
- Autor:
- Amestoy Leal, Beatriz
- Portales:
- Biblioteca americana Visitar sitio web | Julio Herrera y Reissig Visitar sitio web
- Materia:
- Poesía uruguaya Siglo 19º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) -- Crítica e interpretación
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- Los horizontes de su poesía fueron, pues, los horizontes de su alma: su estro poético procede de la “
- Sumidos en los estratos hondos de la constitución simbólica de la poesía, resultan de gran utilidad para
- La concepción de una poesía basada en la imprecisión y en la evocación, la atracción por el misterio
- La poesía de Los Éxtasis de la Montaña acoge también en su seno la vida cotidiana de los pueblos y de
- ingenua Poesía celeste.
- Esta fórmula es en su poesía la métrica, de la que nunca prescindió. a.
- Su poesía —como el arte de su siglo—“ama la libertad porque es hijo de ella.
- de Baudelaire, agrega: “La miel de su poesía está guardada por aguijones.
- Con esta descripción de la poesía moderna finalizan los “Conceptos de crítica”.
- Lo cierto es que no existe una imagen femenina singular en la poesía herreriana.
- Poesía celeste, con los brazos en cruz y plegada de hinojos.
- El título del mismo es ya revelador: Sexo y poesía en el 900 uruguayo.
- (p. 149). 170 Citado por Emir Rodríguez Monegal en Sexo y poesía en el 900 uruguayo.
- Las Clepsidras es una poesía de los sentidos, de “exteriorización sensual”.
- El crepúsculo es una de las horas de mayor presencia en la poesía simbolista.
- La realidad es en su poesía objeto de distorsión, afeamiento y descomposición.
- Casal, Julio J.: Exposición de la poesía uruguaya, Buenos Aires, Claridad, 1940.
- Ferrari, Américo: “La poesía de Julio Herrera y Reissig”, en Inti, 5-6 (1977), pp. 62-71.
- Gimferrer, Pedro: Antología de la poesía modernista, Madrid, Gredos, 1971.
- Pino Saavedra, Yolando: La poesía de Herrera y Reissig.
- Formatos:
-
Resultado número:10 Estudio crítico
- Título:
- Miguel Hernández y los poetas hispanoamericanos / José María Balcells - Registro bibliográfico
- Autor:
- Balcells, José María, 1943-
- Portal:
- Miguel Hernández Visitar sitio web
- Materias:
- Poesía española -- Siglo 20º -- Historia y crítica | Poesía hispanoamericana -- Siglo 20º -- Historia y crítica
- Mat. aut.:
- Hernández, Miguel, 1910-1942 -- Crítica e interpretación | Darío, Rubén, 1867-1916 -- Influencia | Herrera y Reissig, Julio, 1875-1910 -- Influencia | Nervo, Amado, 1870-1919 -- Influencia | Vallejo, César, 1892-1938 -- Influencia | Guillén, Nicolás, 1902-1989 -- Influencia | González Tuñón, Raúl, 1905-1974 -- Influencia | Neruda, Pablo, 1904-1973 -- Influencia | Paz, Octavio, 1914-1998 -- Influencia
- Fragmentos 'poesía' en la obra : (20 coincidencias encontradas)
-
- grecolatino, sino que también han de extenderse a las referencias cosmopolitas que tanto abundan en la poesía
- Rubén Darío, Obras completas, I, Poesía, edición de Julio Ortega con la colaboración de Nicanor Vélez
- Pero, ¿quedaron señales evidentes o implícitas en la poesía de Miguel Hernández de que leyó la obra de
- Las referencias explícitas a tales orbes irán desapareciendo, no obstante, en la poesía hemandiana, y
- ya no hay rastro de ellas en El rayo que no cesa, y por supuesto tampoco en la poesía que creó después
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 550. 1983, p. 282. que en otro momento ya apunté.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 679. 12. Vallejo, op. cit., p. 286. 13. Ibídem, p. 287. 14.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 665.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 664.
- Elvio Romero, Miguel Hernández, destino y poesía, Buenos Aires, Editorial Losada, 1958, p. 150.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 560. 20.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 557. 22.
- , una publicación que abogaba por una poesía impura de carácter neorromántico.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 535.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 557. 32. González Tuñón, op. cit., p. 80.
- suerte de poética del silencio contrapuesta a una poesía nerudiana expresada a borbotones.
- ¿Quién patrocinaba la poesía impura? Neruda.
- Hernández, Poesía, op. cit., p. 524. 43.
- GONZÁLEZ TUÑÓN, Raúl, Selección de poesía: 1926-1948, Buenos Aires, edición del autor, 1948.
- ROMERO, Elvio, Miguel Hernández, destino y poesía, Buenos Aires, Edito rial Losada, 1958.
- Formatos:
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- Marini-Palmieri, Enrique, 1941- 4
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- Balcells, José María, 1943- 2
- Estévez Rodríguez, Ángeles 2
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- Achugar, Hugo, 1944- 1
- Bruña Bragado, M.ª José, 1976- 1
- Camurati, Mireya, 1934- 1
- Espina, Eduardo, 1954- 1
- Hahn, Óscar, 1938- 1
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- Rodríguez Monegal, Emir, 1921-1985 1
- Herrera y Reissig, Julio (1875-1910) 32
- Darío, Rubén, 1867-1916 2
- Hernández, Miguel, 1910-1942 2
- Lugones, Leopoldo, 1874-1938 2
- Nervo, Amado, 1870-1919 2
- Quiroga, Horacio (1878-1937) 2
- Agustini, Delmira (1886-1914) 1
- González Tuñón, Raúl, 1905-1974 1
- Guillén, Nicolás, 1902-1989 1
- Neruda, Pablo, 1904-1973 1
- Paz, Octavio, 1914-1998 1
- Vallejo, César, 1892-1938 1